是次郎在被殺的晚上，當你巡查後返回來時，我曾經問你是否去吃了巧克力。
那是因為在警部大人的白恤衫上，附着一小點看來像是巧克力的污迹。
我想那其實并不是巧克力，而是倒噴的血迹。
如果調查那時穿着的恤衫便會清楚了吧。
”
“那個……”頃刻間找不到反駁的句子，我頓時手足無措。
“為什麼？這個警部竟然幹出那樣兇狠的事？”大黑野舞子說完後便沒話說了，隻是在搖頭。
我望着她那一表正經的臉。
“你問我為什麼要幹出那樣兇狠的事？兇狠的是你們，你們才是殺人兇手。
”
“說些什麼？為什麼說我們殺了人？
“你不應那麼問，忘記了花子的事麼？”
“花子？啊！”大黑野舞子的神情變得嚴峻起來說道，“你是那個人的……”
“父親。
”我瞪大眼睛說道，“女兒花子曾經與大黑次郎交往，甚至已經有了婚約，也有到這大黑家裡來。
可是，大黑次郎突然抛棄花子，與有生意往來的公司董事長的女兒高子結婚，當然，這是大黑一朗與野舞子命令他兒子那樣做的。
受了重大打擊的花子在上個月自殺死了，從那時候開始，我便計劃對大黑家報複。
”
“那個人自殺了……有那樣的事麼？我完全不知道。
”野舞子雖然那樣說，但現在才哀傷，卻已經太過遲。
“果然正如我所想的那樣。
”天下一說道，“你斷定在巧克力下毒的兇手是這個家的人，隻是為了要利用搜查作為藉口，讓你本人能夠随意在屋内行動。
”
“确實是那樣。
”
“大黑一朗喜愛吃巧克力、及地下室存在這些事情，都是從你女兒那處聽到而知道的吧。
”
我點了頭。
部下警員們誠惶誠恐的走近過來，然後很客氣的把我扣上手鐐。
臉上的表情好像在說，還不敢相信這是事實。
“怎麼搞的！”突然天下一開始搔起頭來并說道，“終于來了，‘我’是兇手，是一個老掉牙的模式，任誰都能夠制造出意外性來，毫無技巧可言。
”
“算了吧。
”我安慰着他道，“即使是這種意外性，也還是有推理迷喜愛。
”
“但那些卻并不算是真正的推理迷。
”他說完後再把身體轉向讀者那邊，點頭作揖并說道，“對不起，今次是很不公平的。
真對不起。
”
就在這時響起了砰的一聲，一個男人走了進來。
這個長了髭的男人一邊在籲籲的喘息着，一邊環顧四周，然後搔着頭說道，“哎呀不好，遲來了真抱歉，因為給另外的事件纏繞着。
”然後他——大河原警部望向我這邊、瞪大眼睛說道，“怎麼呀，金田警部。
臉色不太好哩。
”
（原文初發表于“小說現代十一月增刊号メフィスト”1994年）
雜談感想
相信大部份推理迷都聽說過、甚至熟讀了範達因關于推理創作的二十項守則吧。
當年他倡議這二十項守則的其中一個主要目的，大概是希望能夠讓作家避免去創作一些對讀者不公平的推理小說。
然而，這所謂推理小說的公平性，又究竟是重要、還是完全不必要的呢？
一般在所謂公平的推理小說中，作者須要在解謎被解開之前，把故事中偵探所知道的有關資料，毫無保留地呈現于讀者眼前，讓聰明的讀者能夠從理論上親自推理出與偵探相同的解答。
相反的，假如作品是不公平的話，讀者除了瞎猜或碰巧以外，很難達緻正确的答案。
換句話來說，讀者真正的推理隻能源自于公平。
對于不公平的作品，推理迷通常的反應都是負面的，當看見最重要的證據或資料，在偵探解謎時才首次出現的時候，有時甚至會有憤怒的感覺，因為有不少讀者都喜愛親自推理，他們享受自行推理的樂趣，而小說的不公平性，則可以說是把讀者應得的樂趣粗暴地踐踏。
既然樂趣來自推理，那麼說來，樂趣也是間接地源自于公平。
另一方面，不少讀者也能夠從推理小說中獲得除推理以外的另一種樂趣，那便是意外感，其中包括令人感到意外的兇手、意外的殺人詭計、或是其他意外的真相等等。
事實上，意外情節在其他類型的小說中都會經常出現，但相比之下，好像它在推理小說中較為顯得重要，而推理迷也似乎較為喜愛這種意外感。
也可以說，意外感能夠為推理迷帶來另一種樂趣。
雖然驟眼看來，公平、推理和樂趣應該站在同一條陣線上，但既然有意外感這個元素的介入，事情便變得複雜了。
對于讀者來說，越是公平、推理解謎的範圍則越變得狹窄，因而所帶出來的意外感也就會越低、相對的樂趣也可能會減少了。
對于作者方面來說，故事越公平，則越難創作出具備相當意外感的作品，也就是越難讓讀者感到驚訝。
因此，公平與樂趣還是有互相敵對的關系，但樂趣卻同時從兩者中産生出來。
那麼，作者應該如何取舍？怎樣才能平衡這兩方面的輕重？還有的是，對推理小說來說，究竟公平的界線是否存在？希望有誰可以給以上的問題，作出明确的解答。
——香港路人甲