為了不讓在杜塞爾多夫有回憶的人們傷心，可以做的解釋是，小說的背景可以設定為對任何一個人的影響力極大的歐洲城市，任何一個都可以。
隻是因為杜塞爾多夫是美術的城市，水路很美麗，所以才挑選了它。
參與的李美靜個人展TheGoldTerrace、ORGD2019年的展覽《牡丹與螃蟹》、全泰壹紀念館的特别展覽《縫紉女工的夢》等視覺藝術展覽對我産生了很大的影響。
那是感官與不同類型的藝術交叉的經曆，不會再有了。
更進一步，這本小說也是對籠罩在韓國社會激烈的可憎的氛圍的揭發，還加入了不少我一直關注的帝國主義和生态主義的部分，以及一直以來關于親密感和相互理解的内容。
寫得越久，就越努力地隐藏自己，但讀者們偶爾也會發現我不隐藏的時候。
那就是一種不變的尋寶遊戲。
最後，我要感謝因小說中的職業而接受我采訪的人們，為了不對各位造成困擾，這裡隐去姓名。
希望讀者們可以愉快地閱讀這個從一個玩笑、一個悲劇開始，從2016年到2020年寫完的關于一切的故事。
我會像并不存在的沈詩善女士一樣寫作，直到死亡。
2020年夏 鄭世朗
——譯者注
——譯者注