觀地觀察自己的說話方式和行為舉止。
第二，凡是有意識的動作，首先注意的不是動作本身，而是意識。
第三，教給演員怎麼做，同時必須告訴他為什麼這麼做，并且讓他充分理解、心悅誠服。
我從山本先生那裡學到的東西用多少稿紙也難以寫完。
最後，我想再寫寫我學到的電影中的聲音處理技巧。
山本先生對電影聲音處理也十分慎重。
不論是自然界的聲音還是電影音樂，他無不以敏銳的感覺去處理。
所以，他對後期配音（影片最後一道工序，加上音效或音樂的合成工作）的要求非常嚴格。
電影是影像和聲音的乘法，我這後來一貫的主張，是通過山本先生的後期配音工作産生的。
對于我們副導演來說，後期配音這項工作是最吃力的。
後期配音階段正值攝影工作結束，已經累得筋疲力盡，上映日期又迫在眉睫，所以時間很緊迫，大多是通宵達旦地工作。
而工作的内容偏偏又是必須細心處理的聲音，所以，我總覺得這是一項嚴重磨損神經的任務。
不過，拍攝的影像大多已經錄進了自然的聲音，如果再給它加上某種聲音，就會産生另外一種效果。
所以，這種後期配音的工作也别具魅力和樂趣。
配音不同，影像中的表情也随之變化，使觀衆産生不同的感受。
這是導演計算的效果，副導演很少進入這個領域和導演一起商量，因此，我們常常對各種效果感到大吃一驚。
山本先生似乎覺得我們這種大吃一驚也頗有樂趣，他故意不讓我們知道他的秘密，用獨特的效果音或音樂，使我們為之一驚。
這樣，不同的聲音就使影像給人截然不同的強烈印象。
每當這時，我們都會忘卻疲勞，精神為之一振。
當時有聲電影尚在初期，關于影像與聲音的相乘關系，我認為像山本先生這樣認真思考的導演還是不多的。
他可能是想把這些教給我，所以《藤十郎之戀》的後期配音就全委派給了我。
結果他看過樣片之後，讓我從頭返工。
這對我來說是一次打擊。
我感到自己在大庭廣衆之下出足了醜。
重做後期配音所花的時間和精力，實在吓人。
另一方面，我也無顔面對與後期配音有關的攝制組人員。
糟糕的是究竟哪裡錯了，我仍然不太清楚。
為了尋找連我自己都沒弄清的錯誤，我一卷一卷地找，翻來覆去地看。
結果，好不容易才找到并糾正了。
山本先生看了樣片，隻是簡單地說了聲“OK”。
我對這位山本先生十分不滿，覺得他什麼事情都壓在我頭上，而且随便發号施令，令人生氣。
但是這種心情很快就消失了。
舉行《藤十郎之戀》完成招待會的時候，山本夫人對我說：“他可高興了，說黑澤君能寫劇本，又能委以導演工作，剪輯、後期配音全行，大可放心。
”
我不禁熱淚盈眶。
山本先生是我最好的老師。
山本先生！我還要繼續奮鬥！
以上權作我獻給山本先生的悼詞。