下一部影片的劇本也是我和植草一起寫的。
那時我們住進熱海的旅館，從窗子望出去，可以看到内海，那裡有一條沉沒的貨船。
那是一條鋼筋混凝土做的船。
戰争末期，日本鋼鐵不足，無奈之下，做了這種船。
孩子們站在伸出海面的鋼筋混凝土的船頭，跳進殘暑未消、波光粼粼的海裡，以此為樂。
我覺得有鋼筋混凝土沉船的内海，似乎是對戰敗日本的一個絕妙諷刺。
我們寫劇本的過程中，在這天天能看到的内海憂郁景象中，醞釀着《泥醉天使》臭水池的戲。
《泥醉天使》這部片子的設想是這樣誕生的：山本先生拍描寫戰後日本社會的影片《新渾蛋時代》的時候，建了一處表現黑市街衢的龐大露天布景，那時山本先生跟我說，能不能利用它再拍一部片子。
山本先生的《新渾蛋時代》描寫的是無賴們的世界，這些無賴們的老根就是戰後接二連三出現的黑市。
我想更深入一步解剖無賴之所以存在的客觀世界，想弄清他們是什麼樣的人，以及支撐他們組織的“仁義”、他們每個人的精神世界、他們自诩的暴力等究竟是什麼。
我定下了影片的中心内容：以黑市做舞台，以割據地盤拉幫結夥的無賴為主人公。
同時設想了與這些無賴相對照的人物。
開頭，我決定讓一位住在此地的、人道主義思想較強的年輕醫生出場。
但是，雖然我和植草百般努力，這個懷抱理想的人物，也可以說是公式化的理性的人，就是成不了活生生的人。
掌握勢力地盤的無賴是有原型的，植草和他有交往。
因為那無賴的生活方式使植草大為傾心，後來植草甚至為此和我發生了沖突。
總之，這個無賴形象是那麼生動，簡直呼之欲出。
其次，這條街的一角有個象征本街病竈般的臭水池，它又像個倒垃圾的垃圾場。
這些在我腦海裡逐漸成為影像，可是影片的另一主人公——小醫院醫生，卻總像個塑料做的服裝模特一般，不能成為活生生的人。
我和植草撕爛、揉皺的稿紙幾乎把我倆圍滿，一次又一次，總不滿意，我們隻好哭喪着臉，面面相觑，無計可施。
那時我覺得毫無辦法了，甚至想放棄這個本子。
但是轉念一想，任何一個劇本都難免遇到一兩次認為不行的時候，隻好繼續寫下去。
我從自己寫作許多劇本的經驗中知道，隻要像達摩面壁一樣，遲早會