加上旁白：“那天熱得簡直吓人。
”
随後是警視廳搜查一科的标志牌，再轉入室内。
“什麼？手槍被盜？！”搜查一科科長大吃一驚地仰起臉來。
站在他面前的正是那位主人公——年輕的刑警。
我重新剪輯後的膠片很短，卻具有立刻把觀衆引向故事核心的力量。
但是萬萬沒有料到，影片頭一個畫面——那個狗吐着舌頭熱得喘氣的畫面——給我招來了意外的災難。
這個狗的特寫鏡頭做了背景字幕，但美國動物保護協會的一位婦女看了這部影片後，橫生枝節，提出嚴重抗議，甚至提出控告，說我們為了拍攝狂犬，給正常的狗注射了狂犬病毒。
就算是借口尋釁，也未免欺人太甚了。
這條狗本來是警方抓來的野狗，按照法規要被打死。
我們提出申請，說是拍電影要用它，這樣就作為小道具養了起來。
狗是雜種的，看起來挺溫順，我們為了讓它看起來兇猛些，給它化了裝，用自行車牽着它跑，等它累得吐舌頭的時候拍下來。
不論我們怎麼列舉事實，美國動物保護協會的那位婦女就是不答應。
她說，日本人野蠻，什麼事都幹得出來，對我說的話一概不信。
山本先生甚至為此作證，并為我辯護。
他說，黑澤君喜歡狗，絕不會幹那種事。
但那位美國婦女就是不信，聲稱要正式提出控告。
到了這個地步，我忍無可忍了。
我大聲說：“虐待動物的是你們。
人也是動物，照你這樣，我看就得成立個愛護人的協會了。
”還要說下去時，人們紛紛上來勸阻。
結果，這一事件以我硬着頭皮寫了陳述書而告結束。
我從來沒有像此時此刻這樣，感到戰敗國的人是如此屈辱。
除了這件事，影片的拍攝工作整體上是非常愉快的。
因為這是電影藝術協會和新東寶合作的作品，我又和罷工時分裂出去的攝制組同仁聚在一起工作了。
攝制組裡，由同時進P·C·L的同仁矢野口文雄擔任錄音師，石井長七郎擔任照明師，攝影師是和我一起工作時間最久的中井朝一，早坂文雄擔任作曲，副導演是P·C·L時代的好友本多豬四郎，擔任美工的是松山崇和他的助手村木與四郎。
村木後來成了我工作中不可缺少的美術指導。
這部影片由大泉制片廠制作，因為罷工的餘燼未熄，我如果去新東寶制片廠拍戲，可能不大合适，所以決定在大泉廠攝制。
當時，大泉廠内幾乎全是空房子，院裡有一棟公寓式的小樓，我們就集體住在那裡，大家相處得很好，工作十分順