我根本沒有帶備用的魚線和魚鈎，沒有辦法，隻得收竿。
我心想，倒黴的時候隻會出這樣的事，邊想邊往家走去。
我心情憂郁，四肢無力。
一開門老婆就跑了出來，說：“恭喜！” 我聽了，不由得心頭火起。
“什麼？” “《羅生門》得大獎啦！” 她是說，《羅生門》在威尼斯電影節上得了大獎。
我想，這回總不至于遭到冷遇了。
神佛睜眼，又眷顧了我。
我連《羅生門》參加了威尼斯電影節這件事都不知道。
這完全是意大利電影人斯特拉米傑莉女士看過《羅生門》，理解了此片，從而給予關照的結果，對于日本電影界來說，這純粹是個突然沖擊。
《羅生門》後來又獲得美國奧斯卡金像獎，但是日本的評論家們卻說，這兩個獎不過是評獎者出于對東洋異國情調好奇的結果。
我百思不得其解。
本民族人為什麼對于本民族的存在毫無自信呢？為什麼對異域的東西那麼尊重，對于自己的東西就那麼輕視呢？ 歌麿、北齋、寫樂是因為西洋人推崇備至，才反過來受到日本尊重，像這樣毫無見識，究竟是什麼原因呢？ 隻能說，這是可悲的國民性。
此外，《羅生門》還使我們看到了人可悲性格的另一面。
那是《羅生門》在電視上放映時發生的事。
當時，電視台播映這部作品時，同時播映了采訪這部作品出品公司經理的錄像。
我聽了這位經理的談話，不禁啞然。
當初要拍攝這部作品時，他是那樣百般刁難，看了樣片之後，他是那樣大發脾氣，他說不懂影片要說明什麼問題，甚至把贊成和主持拍攝這部影片的董事和制片人都降了職。
可是電視台記者采訪他時，他竟然觍着臉說，一切都是由于他的推動，這部作品才得以拍成。
他甚至還說，電影這種東西，過去都是背着太陽拍，這是常識範圍之内的事，然而這部作品是他第一次讓攝制組對着太陽拍攝。
把别人的成就記在自己的功勞簿上，自始至終也沒提我和攝影師宮川君的名字。
我看着電視采訪，心想，這才是真正的《羅生門》！ 當時我直感覺，《羅生門》裡描寫的人性中可悲的一個側面，就這麼出現在眼前。
人是很難如實地談論自己的。
人總是本能地美化自己——這一點，我有了更深刻的體會。
然而我卻不能恥笑這位經理。
我寫的這個類似自傳的東西，是不是真的老老實實寫了自己呢？ 是不是同樣沒有觸及醜陋的部分，把自己或多或少地美化了呢？ 在寫《羅生門》這一節的過程中，我不能不對此有所反省。
所以，我不能繼續寫下去了。
出乎意料，《羅生門》成了我這個電影人走向世界的大門，可是寫自傳的我卻不能穿過這個門繼續再前進了。
不過，我覺得這樣也好。
從《羅生門》以後的作品人物中，去認識《羅生門》以後的我，我認為這樣最自然，也最合适。
人不會老老實實地說自己是怎樣一個人，常常是假托别人才能老老實實地談自己。
因為，再沒有什麼能比作品更好地說明作者了。