不着。
一個月後，我下定一個決心，決心把六叔化為灰燼的畫重新拾起來；我不會畫畫，但我可以把六叔不同的畫面連接起來，寫成一部小說。
或者，不能再見六叔的畫，隻好寫了這部小說，以紀念我和六叔的過往，以留下六叔畫中的延津。
但是，真到做起來，把畫作改成小說，并不容易。
一幅一幅的畫，是生活的一個個片段，其間并無關聯，小說必須有連貫的人物和故事；還有，六叔有些畫作屬于後現代，人和環境變形、誇張，穿越生死，神神鬼鬼，有些畫作又非常寫實，畫的是日常生活的常态，是日常生活中人的常态，是日常生活日複一日的延續；二者之間，風格并不統一；畫是一幅一幅的，可以這麼做，而一部小說描寫手法和文字風格必須統一。
我寫了兩章之後，曾想放棄，但又想到，我本一介書生，手無縛雞之力，不過用寫作給人解個煩悶，心裡曾默許六叔，要用自己的一點技能，把朋友已經被人忘卻的情感和心事撿起來，不能重諾輕信，半途而廢，還是勉為其難地做了下來。
在寫作中，我力圖把畫中出現的後現代、變形、誇張、穿越生死、神神鬼鬼和日常生活的描摹協調好；以日常生活為基調，把變形、誇張、穿越生死和神神鬼鬼當作鋪襯和火鍋的底料；大部分章節，以日常生活為主，有些章節，出現些神神鬼鬼的後現代，博人一笑，想讀者也不會認真；在主要人物的選擇上，我從兩米見方的劇團人物群像素描中，挑出幾個人，讓其貫穿小說的始終；當然女主角之一，少不了六叔的紅塵知己；所以這麼做，是考慮這些人物離六叔更近。
這些人物中，又以離開延津的人為主，因為隻有離開延津的人，才能更知道延津；而六叔的畫作，一直畫的是延津；這是小說和繪畫的區别；這方面跑出了畫外，請六叔不要怪罪。
同時，把場面拉開，也是給小說的輾轉騰挪騰出空間。
還有，因六叔的畫作已經灰飛煙滅，對六叔畫作本身，也都是對過去的記憶，對記憶中的六叔的畫的記憶，僅重現畫中的情形，也難免差之毫厘，謬以千裡，難以回到六叔畫中的境界；如果畫虎不成反類犬，也請六叔不要怪罪。
總而言之，該小說中，有忠于六叔的地方，有背叛六叔的地方，這是我開始寫起時沒有想到的。
但赤子之心，天地可鑒。
六叔說過，延津還是以笑為主，就當也是個玩笑吧。
謝謝每一位讀了這本書的朋友。
我也代六叔謝謝大家。