轟”地上天一個“精品”；“嘭”地又上天一個“力作”；好像是真把戲曲藝術“提升到一個新階段”了。
可“各領風騷三五天”後，熱鬧的很快銷聲匿迹。
時尚的又再次新鮮出爐。
并且媒體又是鋼花四濺的“地毯式轟炸”。
到處赫然寫着“全球震撼上演”。
可隻“震撼”三五場，觀衆面大概波及不到一二十裡地，“全球上演”的巨幅廣告，又換成别的“人類巨獻”了。
創作劇目也是層出不窮，見天有“禮花彈升空”。
以他對藝術創作的規律認知，覺得一個團，三到五年搞一部原創劇目，都是很吃力的事。
可現在好多團，基本都是一年上一個，甚至一年上好幾個。
故事編不圓，人物立不起。
動辄花幾百萬，甚至上千萬，并且還都在各種活動中得了獎。
還都被吹捧為“真正的精品力作”。
薛桂生的蘭花指，就抖動得，自己把它壓在桌面上，使勁朝平直地捋，都是咋也捋不平直地亂翻亂翹起來。
他知道，幾乎全團人背後都在拿他的蘭花指開玩笑，打手勢。
有時他一講話，就聽某個角落“哄”的一聲，爆炸出一片笑浪來。
他知道，那又是誰拿他顫抖不已的蘭花指在搞怪了。
他自一上任，就為重排《狐仙劫》走了麥城。
甚至一兩年内，在藝術決策上都有點說不起話。
好在幾年間，憶秦娥帶頭，到處找秦腔老藝人，給她自己和團上，積累下了幾十本快失傳的老戲。
不過閑話也很多，都說省秦都快成鄉下業餘戲班子了。
但他咬着牙，硬是把這個積累完成了。
現在看來，僅有這種“老戲老演”的“克隆”“翻版”，也是不夠的。
好多戲的确粗糙、粗俗，甚至粗鄙化。
作為省秦，掌握了這麼多資源，如果對這行事業的發展，沒有提升和推進，也算是白端了省級劇團的飯碗。
他薛桂生可不想隻當個混飯吃的團長。
他一再在全團會上強調，要僅僅為唱戲，就目前這麼個工資水平，他薛桂生早都改行了。
可每當他下到關中農村集鎮，看見一場演出，有時竟然能有數萬觀衆擁到台前，刮風下雨都不離不棄時，他就想流淚。
他就覺得秦腔這東西，是值得他一輩子去求索、玩味的。
既然大家選他當了這個團長，他也想給這個團留點什麼。
到底能留點什麼呢？遍訪大西北秦腔老藝人，從他們嘴裡摳出幾十本戲，從他們身上挖出幾十種絕活，固然是留下了點老本、根基。
可僅有這些，還是無法讓秦腔再現生機的。
他老想着二百多年前，秦腔男旦魏長生的發迹史。
說到底，還是一種革新和創造。
就包括梅蘭芳的成功之路，也是與創新分不開的。
如果僅僅隻做了傳統的“克隆”，即使功底、技巧再好，原汁原湯再濃，也還是要被時代“敬而遠之”的。
尤其是這次歐洲演出回來，包括憶秦娥在内的所有藝