；名家藝術成就比我們高，按革命資曆又沒我資格老。
對誰我也敢說三道四，唯獨對宗江卻隻有服氣。
人家放着現成的統戰對象、明星班頭不當，自願從最低級的文藝兵幹起，沒點真格的行嗎？這就叫革命性、事業心，不服你來呀！
他對名利既然不屑一顧，也就不故做深沉狀，對上級、下屬、同伴都一視同仁，随随便便，坦率真誠，連對我這年齡、成就上根本不是一個檔次的小老弟，他也毫不輕視。
見面小鄧長小鄧短總要扯幾句。
我剛學寫作跟他打聽點學問，有問必答，既不擺架子也不講客套，平等中透着親切，指導時不失尊重。
那時剛進城，生活還相當艱苦，紀律約束也嚴，可他咬着牙适應，決不含糊。
他的自律和謙虛把大家征服了，熱誠和懇切被大家接受了，成了我們中間能互相交心的一員。
其實他總還有點知識分子的生活痕迹，在别人身上就會受到挑剔，對他卻沒人計較。
比如：軍裝穿在他身上總比我們的闆正幹淨，他自己買的皮鞋也比我們發的光亮俏皮，早上喝粥他還自己帶點肉松之類小菜來，我們不光不說他特殊化，還湊上去夾一筷子。
（注：對這點他堅決予以否認，說我誣陷他。
我在此鄭重把他的抗議注上，也同時補充一個細節：我還記得吃肉松的地點，是南京國民黨最高法院二層樓的陽台）
宗江參軍後頭一個任務是籌備開國大慶的演出。
他和當時在南京的老藝術家戴涯、路翎等現編了一個戲，叫《國民黨一團糟》。
1949年10月1日毛主席在天安門上宣布“中華人民共和國成立了”，他們就開始在玄武湖公園義務演出。
這是出鬧劇，寫解放大軍渡江後國民黨一批要人的狼狽情景，劇中妙語驚人，洋相百出，逗得觀衆前仰後合。
宗江演一位穿長袍的國民黨元老，至今我還記得他神經質地高喊：“報告大家個好消息，第三次世界大戰開始了！”據白文說他那“聲音化裝”的本事就是從宗江這裡學來的。
這次是我親耳聽到他的“化裝聲”，覺得他挺有本事。
但這次演出給人主要的印象還是那股歡樂和團結的氣氛。
宗江回憶這件事時也說：“要是後來我們始終保持那樣的大團結該有多好！”
二
1949年冬天，我調往北京，我想和宗江的交往會從此中斷，有點遺憾。
我到北京文聯報到，副秘書長王松聲叫我随一位年輕同志先去熟悉環境，安排住處。
那位同志搶過我的背包說：“來，你就跟我住一間屋好了。
咱們文聯的團員也都編在一個小組，我是小組長，名叫黃真，原名黃宗淮。
”我笑道：“黃宗淮！有意思，我有個同志叫黃宗江，一江一淮很像哥倆。
”他說：“那是我大哥，宗英是我妹妹。
”這一來我倒跟宗江的關系更近了點，他來看黃真也跟我親切地聊一陣。
過了兩年他也調到北京來了，還新結了婚，娶的竟是我們文工團的元老，榮任前線話劇團副團長的阮若珊。
由于曆史原因，我對阮若珊和對茹志鵑一樣，始終看成是自己的大姐，由此我和宗江的關系更近一步。
當然我也有所失——我和宗江差着檔次，以前在交往中我常拿在文工團的資曆來壯膽，可在若珊面前我永遠是新兵，甚至還是孩子，我想這回我算小到家了（不出所料，至今花甲已過，宗江還是叫我小鄧。
隻在寫文章時後邊加個注：“叫友梅的那個小老頭！”）。
他是在《海魂》寫完後正式調到北京來的。
《海魂》有一部分題材來自起義的“長治号”軍艦。
“長治号”起義到南京我是最先采訪的人之一，電影劇本的幾位作者我都熟悉，我就打聽他們的創作情況，這才知道他碰上多麼尴尬的事。
《海魂》劇本寫得好，拍得也好，是要載入電影史的名片。
可《海魂》的創作過程卻是另一出好難演的鬧劇。
宗江在裡邊扮演了個覺新式的人物，我又看到了他忠厚寬大，忍辱負重的一面。
宗江是個人道主義者，是個君子，不摻假的好人。
宗江的朋友遍天下。
不論什麼行當，不管什麼流派，不計年齡檔次，他都交往。
他有句名言，叫：“多山頭即無山頭。
”這句話對我做人頗有影響，但要學到他那火候不易。
他表面上超脫随和，内心是非清楚、愛憎分明，正義感和責任心極強，強得把功利二字甩得好遠。
本來他能寫的題材極多，要洋的他是燕京的科班出身，西方各種流派的作品他早就有所了解，而且讀的是原文不是譯本；要土的他書香門第，博覽群書