筆記之四

    繪聲繪色——如此而已。

     後來我聽了我們的當代音樂（作為對比，結尾時演示了我們的當代音樂），那才是一種享受呢！那時合時分的無窮的行列發出的水晶般清晰的半音音階，以及那泰勒[4]和麥克勞林[5]公式的整合和弦，那畢達哥拉斯短褲[6]、厚重的二次方全音轉調，那衰竭震顫運動的憂郁旋律，那随着由許多個休止組成的夫琅和費譜線[7]而變換着的明快節拍——行星的光譜……氣勢多麼磅礴！章法多麼嚴謹！而古代人的音樂随心所欲，毫無規則，無非是一些野性的狂想，這種音樂多麼渺小可憐…… 我們大家和往常一樣，四個人一列，排着整齊的隊列從大課室寬大的門裡走了出來。

    一個熟悉的、雙折彎的身影從我身邊閃過。

    我畢恭畢敬地對他行了個禮。

     再過一個小時，可愛的О-90就該到了。

    我感到激動，那是一種愉快而有益的激動。

    回到家裡，我趕快跑進管理處，把自己的一張粉紅色票券交給值班員，領到一張準許拉幔簾的證明。

    在我們國家，隻在性生活日這一天号民才享有這種權利。

    我們的房子是透明的，牆壁仿佛是用發光的空氣編織而成的，大家都總是在光天化日之下，總是在衆目睽睽之下。

    我們彼此之間沒有什麼可以隐瞞的。

    況且這樣可以減輕護衛們艱苦而崇高的勞動，否則不知會鬧出什麼事情來呢。

    古代人的住房很奇怪，而且不透明，或許正是這種住房造成了他們可憐的籠中鳥心理。

    “我的（sic[8]！）房子就是我的城堡”——這種話他們也真想得出來！ 21點我拉下幔簾，就在這當口兒，О-90有些氣喘籲籲地走了進來。

    她把粉紅色的小嘴湊過來，并且遞過來一張粉紅色的小票。

    我撕掉了票據，卻擺脫不掉她粉紅色的嘴巴，直到最後一刻——22點15分。

     然後我給她看了我的“筆記”，并和她談了平方美、立方美、直線美，我覺得談得很好。

    她一直在聽着，臉上泛起迷人的粉紅色，突然她的藍眼睛裡湧出淚珠，一顆，兩顆，三顆，正滴在打開着的那頁（第7頁）稿紙上。

    字迹被洇得模糊了。

    咳，隻好重抄一遍了。

     “親愛的Д，隻要您，隻要……” “隻要”什麼?“隻要”什麼嘛?又是老生常談：生孩子。

    不過也許是一個新的話題——是有關……有關那個女人的話題?雖說這件事好像……不，這未免太荒唐了。

     [1]可能是一種智能機器。

    ——譯者注 [2]斯克裡亞賓（1871——1915），俄國作曲家和鋼琴家。

    ——譯者注 [3]這裡指大鋼琴（又稱三角鋼琴）。

    俄語中“大鋼琴”一詞含有“王族”或“王室”之意。

    本書主人公不知其為何物，望文生義，稱之為“王室木箱”。

    ——譯者注 [4]泰勒（BrookTaylor，1685——1731），英國數學家，創立了泰勒公式。

    ——譯者注 [5]麥克勞林（ColinMaclaurin，1698——1746），蘇格蘭數學家，著有數學分析、曲線理論等方面的著作。

    ——譯者注 [6]這是對畢達哥拉斯創立的勾股定理的谑稱。

    ——譯者注 [7]即太陽和恒星光譜中的吸收譜線。

    德國物理學家夫琅和費（J.Fraunhofer，1787——1826）于1814年對這種譜線做了詳細描述，因而它被命名為“夫琅和費譜線”。

    ——譯者注 [8]拉丁語，意即“原文如此”，這裡表明主人公對他引用的這句成語中“我的”一詞不以為然，因為在大一統國人眼裡，沒有什麼東西是屬于個人的。

    ——譯者注