所有這些嚴肅的娛樂以及其中豔壓群芳的、結構華麗的埃拉爾
對我們？不，我最好隻說我自己、我的迷戀、我的享受——當我談及這類感受的時候，我基本上不敢把我的朋友也牽扯進來，因為，他也許更想扮演少爺的角色，那樣的話，這一切于他便不過是司空見慣的家常便飯而已，或者說這裡也許正好體現出他性格之中的那種普遍的冷漠：在這全部的壯麗景象面前，他始終保持着一種幾乎是不屑一顧的冷靜，對于我充滿羨慕和贊美的驚歎，他的回應大都隻是短短的一笑和一句“是的，不錯”，或“蠻滑稽的”，或“賣這個比賣糖好”。
從他的閣樓可以眺望到這座城市的迷人風光：鱗次栉比的屋頂，王宮的池塘，古老的水塔。
偶爾，在我的提議下——我要強調的是：每次都是在我的提議下——我們也會從這裡下到下面的倉庫裡去呆上一陣子，沒有人禁止我們這樣做，當然，每當這時，年輕的西馬彪便會過來和我們做伴，一來是，正如我所推測的那樣，為了監督我們，二來則是為了給我們當向導，當導遊和解說員，用他那令人感到舒服的方式。
他給我們講述小号的曆史：以前，小号必須通過球形連接的辦法由好幾根直的金屬管組裝而成，後來，人們學會了使銅管彎曲而不破裂的技術，也就是先用瀝青和松香、後用鉛灌鑄，然後再把鉛拿到火裡去燒，使之熔化流出！一些鑒賞家認為，一件樂器是用什麼樣的材料，是用金屬還是木頭制成，是根本無所謂的，因為它是根據它的形式種類、它的比例尺寸發出它的聲音，一支笛子是用木頭還是象牙做成，一支小号是用銅還是用銀制造，這都是無關緊要的。
對于諸如此類的斷言，他也能夠進行探讨。
他說，他的師傅，阿德裡安的zio
然後，他會用一雙小巧而優雅的意大利人的手為我們展示笛子的機制。
笛子這種樂器在過去一百五十年裡，從著名的演奏家克萬茨
他還為我們講解單簧管和巴松管的指法，這種巴松管有七個孔、十二個閉鍵和四個開鍵，它的聲音很容易同圓号的聲音融合起來，另外，一些樂器的音域，這些樂器的操作方法以及諸如此類的知識，他也教給了我們一些。
對于當時的這些演示，阿德裡安，不管他是有意還是無意，他至少是付出了和我同樣多的關注，這一點，從現在來看，從事後的角度來看，應該說是毫無疑問的了，而且，他每次從中得到的裨益要多于我從中得到的裨益。
但當時的他一點也不顯山露水，他當時所表現出來的那種平靜不會讓人覺得這一切和他有關，或者有一天将會和他有關。
他把向盧卡提問的任務讓與我來完成，是的，當我們說話的時候，他很可能會走到一邊去看看别的什麼東西，而讓我和那位夥計單獨相處。
我不願意說他那是在裝樣子，我至今也沒有忘記，那個時候對我們而言，音樂的真實不是别的，而幾乎就是尼古勞斯·萊韋屈恩倉庫裡那純實體的真實。
雖然我們此前已經走馬觀花地接觸過一點室内音樂：在阿德裡安的伯父家裡，每隔八到十四天，就會有人練習室内樂，而每逢這樣的時候，我也隻能是有時在場，而他也決不是總是在場。
此外，到這裡來的還有我們大教堂的管風琴師文德爾·克雷齊馬爾，以及波尼法修斯高級中學的一位歌唱教師，而這個克雷齊馬爾是個結巴，他日後很快便成為阿德裡安的老師。
伯父和他們一道演練海頓和莫紮特的四重奏選段，他自己當第一小提琴手，盧卡·西馬彪當第二小提琴手，克雷齊馬爾先生拉大提琴，那位歌唱教師則拉中提琴。
幾位男士用這種方式自娛自樂，他們把各自的啤