她渾身是力，揮手頓足，不但令人看了就生勇往直前之心，還好像天上的雲，也應聲裂成片片。
她的姿态，是所有名畫中最有力量的女性的一個。
也如《織工一揆》裡一樣，女性總是參加着非常的事變，而且極有力，這也就是“這有丈夫氣概的婦人”的精神。
（15）《戰場》（Schlachtfeld）。
同上的第六幅，原大41×53cm.農民們打敗了，他們敵不過官兵。
剩在戰場上的是什麼呢？幾乎看不清東西。
隻在隐約看見屍橫遍野的黑夜中，有一個婦人，用風燈照出她一隻勞作到滿是筋節的手，在觸動一個死屍的下巴。
光線都集中在這一小塊上。
這，恐怕正是她的兒子，這處所，恐怕正是她先前扶犁的地方，但現在流着的卻不是汗而是鮮血了。
（16）《
同上的第七幅，原大33×42cm.畫裡是被捕的孑遺，有赤腳的，有穿木鞋的，都是強有力的漢子，但竟也有兒童，個個反縛兩手，禁在繩圈裡。
他們的運命，是可想而知的了，但各人的神氣，有已絕望的，有還是倔強或憤怒的，也有自在沉思的，卻不見有什麼萎靡或屈服。
（17）《失業》（Arbeitslosigkeit）。
一九〇九年作，銅刻；據《畫帖》，原大44×54cm.他現在閑空了，坐在她的床邊，思索着——然而什麼法子也想不出。
那母親和睡着的孩子們的模樣，很美妙而崇高，為作者的作品中所罕見。
（18）《婦人為死亡所捕獲》（FrauVomTodGepackt），亦名《死和女人》（TodUndWeib）。
一九一〇年作，銅刻；據《畫帖》，原大未詳。
“死”從她本身的陰影中出現，由背後來襲擊她，将她纏住，反剪了；剩下弱小的孩子，無法叫回他自己的慈愛的母親。
一轉眼間，對面就是兩界。
“死”是世界上最出衆的拳師，死亡是現社會最動人的悲劇，而這婦人則是全作品中最偉大的一人。
（19）《
制作年代未詳，銅刻；據《畫帖》，原大19×13cm.在《凱綏·珂勒惠支作品集》中所見的百八十二幅中，可指為快樂的不過四五幅，這就是其一。
亞斐那留斯以為從特地描寫着孩子的呆氣的側臉，用光亮襯托出來之處，頗令人覺得有些忍俊不禁。
（20）《面包！》（Brot！）。
石刻，制作年代未詳，想當在歐洲大戰之後；據原拓本，原大30×28cm.饑餓的孩子的急切的索食，是最碎裂了做母親的的心的。
這裡是孩子們徒然張着悲哀，而熱烈地希望着的眼，母親卻隻能彎了無力的腰。
她的肩膀聳了起來，是在背人飲泣。
她背着人，因為肯幫助的和她一樣的無力，而有力的是橫豎不肯幫助的。
她也不願意給孩子們看見這是剩在她這裡的僅有的慈愛。
（21）《德國的孩子們餓着！》（DeutschlandsKinderHungern！）。
石刻，制作年代未詳，想當在歐洲大戰之後；據原拓本，原大43×29cm.他們都擎着空碗向人，瘦削的臉上的圓睜的眼睛裡，炎炎的燃着如火的熱望。
誰伸出手來呢？這裡無從知道。
這原是橫幅，一面寫着現在作為标題的一句，大約是當時募捐的揭帖。
後來印行的，卻隻存了圖畫。
作者還有一幅石刻，題為《決不再戰！》（NieWiederKrieg！），是略早的石刻，可惜不能搜得；而那時的孩子，存留至今的，則已都成了二十以上的青年，可又将被驅作兵火的糧食了。
一九三六年一月二十八日，魯迅。