，都不能拍電影。
他拍城市成，不知道這場戲該從哪兒入手，這個人物應該什麼樣的，他都不知道，這種産生不了意象地看小說，你讓他怎麼拍？根本就是任何一種形象的東西都不能産生，怎麼可能再看小說拍片子呢？
老俠：所以張藝謀幾乎從不碰城市，從開始拍片，就和土塊子高粱地打交道。
王朔：那我覺得，他們假裝也這麼多年了，應該回到他們的本來面目，老老實實地拍一種規定的東西，市場的規定也好，主旋律的規定也好。
因為這種規定的東西不妨礙他們談論真善美，真善美是可以通過模式化的東西轉換出來的。
隻有其他的，例如悲觀的、絕望的、黑暗的……才是各式各樣的，那個東西是需要特别的感悟，特别的拍攝手法。
而他們的作品要感人，讓觀衆掉淚，這太簡單了，電視劇就在做這個。
我硬弄個模式，大家不承認這個模式就會做得很累，就會出現很多誤會。
其實大家就是一個目的，說到底沒什麼區别。
那就不要假模假式地掩飾這個目的了。
那樣就會做得不規範，故事本身講得不模式化，這就讓人置疑你導演個人是不是還有另一種追求？沒有啊。
那何必讓我覺得可疑呢？做出鬼鬼祟祟的樣子。
老俠：其實，就像馮小剛那樣拍賀歲片，是大衆的商業的路子，就完了。
本來骨子裡要的就是這個，卻非要弄出高遠的藝術追求的樣子，這就太累了。
也許，你從根上就僞善，你也就不覺其累了。
王朔：中國導演最大的敵人是他們自己，中國人的藝術追求呀什麼的，害了很多人。
他們心裡不如意，就總要扭捏做态。
馮小剛将來毀就毀在這裡。
你看他，自己想從賀歲片向藝術片轉，一定要在電影節成功，這很可能是他的"壞"的開始，好好的一碗飯你不吃，也想學着去那裡玩追求。
老俠：這些成了腕兒的導演中，說不定将來就能出個電影局局長什麼的，憑這種電影圈中的摸爬滾打練就的老奸巨猾，當一個有專業權威又謙和平易近人的握有生殺大權的官，真不是什麼難事。