對寫作一向沒什麼太大的想法，也從沒有立志過，隻是說一段故事吧。
幾年下來，沒秩序的東一本西一本，慢慢才發現總不離我省籍混合的“台灣調”；大概源于我閩北（老被歸于外省人）、閩南、客家的血統，從小被訓練成說一口标準的國語，另外三種語言都要學聽學講，再加上後來的英語，可想見我一出生就必需如何耳聰目明地在各親族之間生存和溝通，也就變成我今天四皆不像的小說了。
我的“台灣調”，即我的現代故事，每一本都以微妙方式相關連著，錯落有緻的成為一九四○年到二○○○年。
從台灣北部、以緻舊金山、到紐約的衆生圖，由早期的悲情壓抑，到中期的追尋出走，到後期的海闊天空，再到回首尋根，雖是言情框架，但都不出這些主題。
“相思行歌”即是這個調的一部份，也是我希望未來能完成整幅圖的一部份。
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關于民國三、四、五十年代
這年代，我寫過本省家族的“長相思’系列，是有些大膽，因為：
一，那不是我的年代（最多沾個邊兒），寫起來事倍功半，吃力不讨好。
二，尚有數不清第一手資料的當事者，輪不到我來插嘴。
我之所以如此自不量力，是因為人生裡早就“前無古人”，多少會愛去想像祖父母、父母的青春歲月，那身心兩方面比我們都忍苦的一輩。
有點感情用事，又有點傻氣吧！
在書寫的過程中，文字重建遠比預計中的困難，比如記憶淩亂模糊啦，資料殘缺不全啦，後來就決定以手頭已有的片斷來描述，不知者為不知。
也許想像誤謬粗簡，也許非此又非彼，就當作是時間之河上一場遙遠的眺望，用後生晚輩的眼睛去捕捉前人的光影，很唯我的角度、色調和感受，就如“長相思”之名，純屬懷念，不關紀實。
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為何寫承熙和涵娟的故事？
在我的另一本書中，承熙和涵娟原是“背景”，但有讀者特别關心他們，不滿足于隻是“帶過”，一直在詢問。
沒錯，在教育不普及的年代，貧民區的孩子較乏人書寫，往往在都市建設的不停拆遷中消失無蹤，既然我手中有現成的線索，就向大家交代一下吧。
我小時候就聽說“