美成詞深遠之緻不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。
周邦彥（1057-1121），字美成，号清真居士，錢塘人。精通音律，常自創新曲。其詞章法嚴密繁複，音律工整和諧，字句活脫渾融。
歐陽修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，廬陵人。歐陽修4歲喪父，其母以蘆杆代筆，在沙上寫字教他讀書。曾參加慶曆新政，晚年官至參知政事。其詞清新曉暢，真摯深婉。
秦觀（1049-1100），字少遊，一字太虛，高郵人，蘇門四子之一，是蘇轼最得意的弟子。其詞清雅婉緻，含蓄纖麗。
中國的古典詩詞本來規矩就多，平仄對仗拗怒音律，讓人眼花缭亂，頭大如鬥。這其實也無可厚非，因為這就是當時寫詩詞的規矩。古時詞是用來唱的，不這麼寫唱出來不甚動聽，不動聽自然就不能流傳四方。而精通音律的周大才子決心在“唱”上要更勝人一籌。的确，他做到了，前無古人，後無來者。
周邦彥追求在字詞的語調平仄和音樂的音色達到完美和諧，因此在選字上極為苛刻嚴格；在詞的意境和音樂表現的意境上也力求統一一緻，故而在選材和表達上也要小心謹慎。但是用心如此之細，苛求如此之嚴，再要追求通暢流麗，意境深遠，幾乎已經成了不可能完成的任務。戴着如此沉重的鐐铐跳舞，也隻有周邦彥才舞出了優美的舞姿。就算如此，他的詞雖然工巧瑰麗，還是有人批過于雕琢，有“意趣不高”之嫌。
周邦彥自創曲調很多，但是今天看來，他的詞中脍炙人口廣為流傳的佳句不算多，一個重要原因就是他的字句遠不如其他詞人那樣通順流暢，琅琅上口。老王說他“創意之才少”，是說他用力多在字詞音律，而不在開拓新的意境。比較一下周、秦、歐三人寫雨之詞：
“雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜晖。”（周邦彥《浣溪沙》）
“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”（秦觀《浣溪沙》）
“笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾攏，雙燕歸來細雨中。”（歐陽修《采桑子》）
細細品之，比之秦詞之纖麗，歐詞之深婉，周詞境界稍顯凝厚。美成之詞别有深緻，但終歸不如那些讀起來通順上口、景緻如在眼前的句子更容易打動人的心靈。
還好老周也有“水面清圓，一一風荷舉”這樣的句子，要不然一世文采都埋沒在音律之中去了。但千載之下，我們是否也會懷念那種永遠都無法再現的、詞樂如水乳般交融的境界呢？