東坡楊花詞和韻而似原唱，章質夫詞原唱而似和韻。
才不可強也如是。
剛好前面老王曾說起他的詞有“與晉代興”之意，那就拿來一并觀之。
先看看章楶的《水龍吟》。
章楶（jié，音傑）（1027-1102），字質夫，建州浦城人。
進士出身，曾任環慶經略史，大敗西夏軍，有戰功。
《宋史》有傳。
《全宋詞》錄其詞二首。
水龍吟章楶
燕忙莺懶芳殘，正堤上、楊花飄墜。
輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
章楶文武雙全，他不僅膽識謀略過人，寫詞亦是文采斐然。
首句“燕忙莺懶芳殘，正堤上、楊花飄墜”，點題。
“輕飛亂舞，點畫青林，全無才思”繪出楊花于青青春林中輕盈飛舞之景。
“全無才思”引自韓愈《晚春》，詩雲：“草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
”黎昌先生寫楊花榆莢一無才華二無心思，不與群芳争豔，明貶暗褒，實則稱許楊花不工心計，質樸灑脫。
“閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉”寫活了楊花。
這句承接上句之意，亦為後文打下伏筆。
楊花既無心思，即任随遊絲飄落深院，院内雖是大好春光，卻隻見房門深閉，隐現閨中之怨。
“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起”，簾上楊花輕輕觸落，一次次快要落地，卻又被風揚起。
這句把楊花那種輕盈飄灑之态寫得極為生動傳神。
此句曆來被人稱頌為寫楊花的名句，深得楊花神韻。
南宋魏慶之在《詩人玉屑》中說此句“曲盡楊花妙處”，誠非過譽。
下阙一轉，“蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
”(覺是覺醒，醒來之意。
)美人醒來，卻怪春衣上沾落的楊花似雪。
“繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎”，閨中繡床上漸漸被楊花所覆，隻見片片楊花結成香球随風翻滾，卻又倏忽破碎。
此句以景寫心聲，楊花迷離易碎，閨中少婦的心情又何嘗不是這般迷離惝恍呢？此句深意在“才圓卻碎”，暗喻人難長久月難常圓，情碎心亦碎。
“時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
”擡眼望去，隻見楊花飄落空中水面，蜂兒仰粘，魚兒輕吞。
楊花都能為蜂魚所愛，而閨中人卻隻能形隻影單，寂寞凝眸。
“望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
”章台走馬，典自《漢書·張敞傳》：“時罷朝會，過走馬章台街，使禦吏驅，自以便面拊馬。
”章台，又有“章台柳”之謂，暗含離别之意。
美人遙望，不見章台路上春風得意、策馬遊走的郎君，隻餘雙眸似水，清淚盈盈。
以“金鞍遊蕩”之洋洋自喜比照“有盈盈淚”的黯然神傷，寫來猶為動人。
章楶此詞，言辭精美絕倫，楊花之态寫得輕靈生動，極為傳神，不愧為詠楊花名作。
但總體上看，上阙和下阙雖隐含連接，但是上下阙主旨不一，過片稍顯突兀，讀來有些許不自然，是個小小的硬傷。
再看看蘇轼的次韻之作。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞蘇轼
似花還似非花，也無人惜從教墜。
抛家傍路，思量卻是，無情有思。
萦損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢随風萬裡，尋郎去處，又還被、莺呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
所謂次韻，是和韻中最難的一種。
韻腳全部相同，而且