韻腳的順序也要完全相同。
東坡大家之筆，舉重若輕，自然渾成，全無強拼硬湊之嫌。
“似花還似非花，也無人惜從教墜。
”起句不凡，章詞首句相形之下則稍顯得平淡。
似花而非花，獨自飄零卻無人憐取，楊花的落寞孤單躍然紙上。
“無人惜”，世人不惜唯詩人自惜之，頗有自慨身世飄零、命途多舛之意。
蘇轼當時正被貶谪黃州，想來當是有感而發。
“惜”字是全詞詞眼，全詞莫不緊扣這一“惜”字。
“似花非花”之語讓人不由得想起白樂天的《花非花》，詩雲：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。
來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。
”楊花蒙蒙飄落，正和詩中迷離之境隐然相合。
“抛家傍路，思量卻是，無情有思。
”這裡反用“全無才思”之意，寫楊花雖然抛家傍路，然而飄落之際卻仍随風依依萦回，思量起來卻是楊花不舍離去，正有“道是無情卻有情”之意。
“萦損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，詩人已被這小小的楊花所深深吸引，細看之，卻見迷朦中一片片倏忽飄動的楊花，恍若美人春困，在思念中柔腸千轉，雙眸霎合，欲睡還醒。
“夢随風萬裡，尋郎去處，又還被、莺呼起。
”語意承上句。
美人如楊花，随風飄蕩，一夢萬裡，隻為追尋心上人的蹤迹。
然而可惱不解人意的黃莺兒，将人從這幻夢中猛然驚醒。
此句話用唐代金昌緒《春怨》之意，詩雲：“打起黃莺兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
”
由上阙末尾“起”字一轉，下阙意境由迷離轉而變得清冽，愁思由惘然轉而變得深刻，由風中之思變換成為雨後之愁。
“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
”詩人仿佛猝然間警醒，驚覺繁花已落盡。
不恨花飛，但恨此花已零落成泥，再也不能重上枝頭。
“曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
”雨後芳蹤何在？漫天楊花隻化作眼前滿池零碎浮萍。
“春色三分，二分塵土，一分流水。
”詩人眼中，春色一如楊花，三分中二分落入塵土無迹可循，一分卻随流水黯然逝去。
此句不言“惜”字而痛惜之情躍然紙上，才思巧妙，不落窠臼。
末句極佳，與首句相映生輝。
“細看來，不是楊花，點點是離人淚。
”細細看來，那哪裡是楊花，分明是離人之淚。
點點滴滴，零零碎碎，那種蓦然而來的感傷似這滿池楊花，落滿了心間。
末句将下阙輕輕一收，幹淨利落而餘味無窮。
“不是楊花”與首句“似花非花”遙相呼應，“離人淚”也隐含上阙中的離思别苦，情思婉轉，收放自如。
總的來看，結構上蘇詞渾然一體，轉承、呼應都較章詞為佳，而章詞詞意則稍稍顯得不夠連貫順暢。
章詞本是原作，卻有點像因步韻他詞而緻使全篇不夠緊湊渾融。
其實正如老王所說，這不是原韻和韻的原因，而是二人才力上的差别所緻。
最後來看看老王的《水龍吟》。
水龍吟·楊花王國維
開時不與人看，如何一霎蒙蒙墜。
日長無緒，回廊小立，迷離情思。
細雨池塘，斜陽院落，重門深閉。
正參參欲住，輕衫掠處，又特地，因風起。
花事闌珊到汝，更休尋滿枝瓊墜。
算人隻合，人間哀樂，者般零碎。
一樣飄零，甯為塵土，勿随流水。
怕盈盈，一片春江，都貯得，離人淚。
這首詞比起前兩首，稍顯平平。
“重門深閉”與章詞“日長門閉”意思相類；“甯為塵土，勿随流水”、“都貯得，離人淚”有借用蘇詞“二分塵土，一分流水”、“點點是離人淚”之意，而意境遜之。
全詞未有如章詞那般精巧生動的語言，亦稍遜于蘇詞渾融悠長的意味。
老王寫詞的才華，畢竟不如在史學方面了，正像他自己所說“餘之所長殊不在是”。