出了這種悲意。
殘陽餘晖滿地，青青春草的翠色在夕照煙光中似乎也慢慢老去。
日光漸黯，暮色漸起，草色也因此變得不再翠綠欲滴，而是開始變得凝重，正似“老去”之語。
詩人可謂觀察細緻入微，寫得異常生動傳神，極襯此刻心境，真為神來之筆。
此句日暮時的凄迷黯淡與上阙中“雨後江天曉”的清朗澄澈形成了極其鮮明的對比，“翠色和煙老”又呼應上句中的“嫩色宜相照”，令全詞渾然一體。
此詞上下阙對比鮮明，讀來讓人深為感慨。
“滿地殘陽，翠色和煙老”神妙之筆，更為此詞增色良多。
少年遊歐陽修
闌幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。
千裡萬裡，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。
“闌幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。
”獨自憑欄，遙望春色，春草碧色連綿，直到天邊，似與雲連。
十二言欄杆多，更言十二欄杆都憑遍，意憑欄之久，暗喻懷人。
晴碧，天氣晴朗則草色亦明。
“千裡萬裡，二月三月，行色苦愁人。
”千裡萬裡，與“連雲”意相接；二月三月，意承上句“春”字。
極言春草繁茂綿延，無邊無際，對此更加勾起思念，愁苦無極。
“謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
”“謝家池上”指謝靈運《登池上樓》中名句“池塘生春草”。
詩句佳妙，似寫出池上春草之魂魄，故謂之“吟魄”。
“江淹浦畔”指江淹的《别賦》中“春草碧色，春水渌波，送君南浦，傷如之何”，寫浦畔春草含别離之意；又因為賦中有“知離夢之踯躅，意别魂之飛揚”，所以說“離魂”。
末句“那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。
”景緻不堪看，更兼黃昏疏雨，滴落人心頭，不由得憶起遠人。
由景入情，極其自然。
此句與首句懷人之意暗中呼應相連，情景相生，渾然一體。
此句寫思婦懷人，卻一改花間習氣，寫的意境開闊遼遠，語言質樸可親，讀來有讓人耳目一新之感。
南鄉子馮延巳
細雨濕流光，芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸾鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。
薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。
“細雨濕流光，芳草年年與恨長。
”春草甫長，正是青翠欲滴。
細雨蒙蒙，沾濕春草，輕輕搖曳，流光盈動。
其境界之美，隻可意會，難于言傳。
無情芳草，年年勾起舊恨，雨中平添翠色，望之更覺驚心。
詞人體物入微，此句與“翠色和煙老”各寫不同時候的春草，亦各盡其妙。
“細雨濕流光”确是佳句，難怪老王欣賞。
“煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸾鏡鴛衾兩斷腸。
”窗外不堪看，轉對花鏡羅衾。
煙鎖閣樓，無限往事湧上心頭，讓人茫然失我。
對鏡人憔悴，羅衾獨卧寒，對此如何不斷腸？
“魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。
”下阙暗接“鴛衾”。
魂夢任悠揚，醒後才倍感悲戚。
楊花鋪滿繡床，春恨襲上心頭。
“薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。
”門半掩，主人公猶在癡心等待薄幸之人。
人不至，隻好對斜陽。
斜陽難以挽留，正如那薄幸之人，可知你負我相思淚幾行？
此詞妙處，還在“細雨濕流光”。
春草恰似閨中人：盼歸之意正如草上流光隐現；雨潤濕春草，如一種恨人不歸之怨蒙于心頭；愈恨愈盼歸，猶如雨濕青草卻難掩其流光，反增其亮色。
此句之妙，恒可玩味。
由是觀之，本句中所謂春草之魂，亦思婦之魂也。
以上詞句，摹春草之态得其态，寫春草之神得其神，正如王氏所言“皆能寫盡春草之魂也。
”其中各有妙筆佳處，風格亦各不相同，高下之分還是留給讀者自去研判吧。