米娅（《十三不靠》）的下落，都有了安放之處。
甚至《離心力》的叙述者“我”與《九月》裡的“我”都叫管亦心，你完全可以把她們看成同一個人。
至此，A面的四個故事雖然分了好幾年才寫完，但彼此連綴——你把它們一口氣讀下來，當成一個八萬字的以上海為背景的長篇小說看，也并沒有什麼不妥。
盡管如此，《離心力》在結構上仍然是一個完整的、可以獨立成章的故事。
傳統媒體人的集體失落，從理想信條到世俗法則的笨拙而艱難的轉身，城市裡通過租賃房屋所形成的環環相扣的生存鍊，被新媒體放大變形的戲劇性事件造成意外的權力倒置（這一點跟《九月》一脈相承）——凡此種種，在這篇小說裡，都需要依靠一個叫“離心力”的微信公衆号來聯結和呈現。
這一篇寫作的難度正在于此。
邵鳳鳴在某種程度上窺破了大城市的真相：複雜的人際關系網，那些大大小小的“體面”互相牽制，構成了脆弱的平衡，然而，“這些也都是暫時的平衡，搞不好明天就被一陣風吹走。
但無數個暫時就構成了我們的一生啊——生活不就是這樣？”
值得注意的是，在《離心力》，也就是A面的末尾，埋了一條通往B面的淺淺的暗道。
“站在未來，把今天當成曆史來寫。
我試試看。
”小說裡，這話是作為第一人稱叙述者的“我”說給邵鳳鳴聽的；小說外，這話也是作為本書作者的“我”說給你——我的讀者聽的。
下一個故事，就是這種“試試看”的結果。
B面
整個B面，寫了三個實驗。
《笑冷淡》
這個故事的設定可以用一句話來概括：作為一場人工智能實驗的受試者，機器人畢然（沒錯，與《十三不靠》的男主角用了同一個名字，情節裡也交代了兩者之間的淵源）的任務是當一名脫口秀演員，在一個“笑冷淡”現象日趨嚴重的社會，逗樂台下的觀衆，赢得人類的共情。
寫《笑冷淡》的時候，漫天飛舞的概念還是“元宇宙”，到發表時整個世界已經成了ChatGPT的天下。
一夜之間，語言，文本，幽默感，這些人類一向自以為擁有壟斷優勢的東西成了一顆顆松動的牙齒，在我們的口腔中疼痛地搖晃。
我們的工作，我們的身份，我們的“體面”，我們的未來，都成了可疑的問題。
在這種情境下，我重新打開《笑冷淡》，發現這些問題早就已經萦繞在字裡行間。
脫口秀明星的商業價值越來越大，與她逗樂觀衆的能力成反比，她不惜用腦機接口輸入笑料，卻因此患上了嚴重的失眠症；而機器人之所以特别好笑，隻是因為觀衆認定他并不是機器人，隻不過把機器人演得特别逼真——這些像繞口令一樣的悖論，映照得周遭的體面生活露出了荒誕的底色。
也許，生活在當下的每一個人，都無法躲開機器人畢然的靈魂追問：
“我們一直在努力成為你們的樣子，可是你們在幹什麼呢？你們在忙着往自己的腦袋上打洞，把資料啊數據啊拼命往裡塞，讓成千上萬個納米機器人在你們的血管裡奔跑，把你們那尊貴的意識上傳到這朵雲那朵雲裡面。
你們說，這樣就可以長生不老，稱霸宇宙。
我算是看明白了，弄了半天，原來你們是想變成我們啊。
”
《籠》
與《笑冷淡》一樣，這個故事雖然明顯發生在未來，卻并沒有給出非常明确的時間點。
鑒于主要人物在B面的三個故事裡都有出現，因此我們可以默認參考最後一個故事——《蒙面紀》中設定的時間。
話說回來，在這三個根本無意探讨科技進程或者勾勒未來藍圖的故事裡，具體的時間其實無關緊要。
這個短篇的動機可能是整本書裡最簡單的——僅僅是因為我在十幾年前就對《陽羨鵝籠》念念不忘。
這個古老的故事時不時地被人提起。
在我寫完《籠》的三年之後，也看到了動畫片《中國奇譚·鵝鵝鵝》對它的改編。
不過，對這個故事，我有自己的理解。
陽羨的夕陽下，古道，西風，盛宴，美酒。
男人與女人相視而笑，一轉身，卻又人人都能随口“吐”出私藏的情人。
這個簡短的故事裡裝滿了吐不完的人、說不完的話，循環往複，誰也看不到時間的盡頭。
欲望、欺騙，以及輕巧而充滿反諷意味的“魔幻現實”——凡此種種，讓這故事的每個字都煥發着迷人的現代性。
我想将它擴展、延伸，甚至把它整體搬遷到未來的時空，讓古人的想象借助全息投影得以“實現