的思想中就覺察到，我們如今同機器也确實不是那麼截然有别了。
我們的腦筋如今已經無需再動了。
一台機器可以抵人無數，在這一點上海軍的眼光尤比我們敏銳。
凡領導人以上帝自任者，其國家必然對機器奉若神明。
這一條，不知道我是不是挨得上一點邊？
他把身子往後一靠，點上一支煙。
汽燈的白熾罩在咝咝作響了，他就探起身來調弄了一下。
在這一瞬間他忽然想起了那天侯恩坐在對面要求調動工作時的一副表情。
将軍聳聳肩膀，又往椅子裡一靠，兩眼直盯着辦公桌。
也不知道怎麼，這腦子裡的想法一寫下來，似乎就不那麼深刻了，顯得矯揉造作了。
他心裡有些不快，本來是不想再寫下去的了，可是侯恩少尉的影子一來，他的心亂了，腦子差點兒捅開了一扇天窗。
他就把侯恩的影子硬是給趕了出去，在末一句話的下面畫了一道線，又找些事寫了起來。
前些時我在思考一條曲線，覺得其含義十分豐富，相當耐人尋味。
這就是一條不對稱的抛物線。
這條曲線可以是——
可以是——
可以是——也
可以是——
按：施本格勒以為一切文化發展消亡的規律與植物相同（植物是萌芽、開花、枯萎、死亡，文化是興起、壯大、成熟、衰落）。
但是我認為上述曲線所示才是一切文化盛衰的規律。
看來，一個時代達到其頂峰，就時間而言總是早已過了其軌道上的中點。
下降時的勢頭也總要比上升時急遽。
這條曲線可不就包含着一個悲劇？一個人的發展過程總是成就費時，而衰亡極快，我看這倒是一條颠撲不破的美學原則。
然而再換一種眼光來看，這條曲線又是男性或女性乳房側面的形态……
将軍寫到這裡停下了筆，背上有些異樣的感覺，一閃一閃的有如針刺。
這個比喻頓時使他心神不定了，他雖然又接着寫了下去，可是開頭幾句寫得連自己也不知所雲：
……我看這可以說是愛的基本曲線吧。
人類的一切機能都可以用這條曲線來表示（在心理學上有所謂學習停滞時期，為防止衰退還可以采取一定的措施，這些且置而不論）。
生命的物質基礎，即性欲的勃興和發洩，看來也可以用這條曲線來表示。
這條曲線到底表示了什麼呢？這是一個抛射物體的基本飛行路線，一隻球、一塊石子是這樣，一支箭（包括尼采的所謂“向往之箭”）、一顆炮彈也是這樣。
殺人取命的一槍一炮在空間飛行是這種曲線，播下生命種子的愛的沖動從概念上說也是這種曲線。
這種曲線表現了存在的形式，因為生與死其實都是在同一條軌道上，隻是觀察的着眼點不同而已。
生的觀點是我們騎在抛射物體上之所見所感，這就是當前的一切，看得見、摸得着、覺得到。
死的觀點則看到了抛射物體的全貌，知道其不可避免的結局，從獲得推動力、射入空間的一瞬間起，物理學上不可抗拒的規律就決定了該物體必然走向這個最後的結局。
進一步研究的話，可知抛射物體的飛行路線受到了兩股力的制約。
要沒有這兩股力，物體就永遠成一直線上升。
↗這兩股力一是地心引力，二是風的阻力，其影響之大小，與飛行時間的平方成正比；也就是說，會自然而然地變得愈來愈大。
物體要朝這個方向飛去↗，而地心引力則要往下拉↓，風的阻力又要向後推←。
随着時間的推移，這兩股附加力變得愈來愈大，造成下墜加快，射程縮短。
如果光是地心引力起作用，那飛行路線該是對稱的：
由于風的阻力作用，曲線才發生了可悲的變化：
如果把這條曲線的意義引申一下，則地心引力代表了消亡的不可避免（向上的事物最終必将落下），風的阻力則可以視為環境的阻力……即所謂質量慢性，也就是群衆的慣性，在這個因素的影響下，一種向上發展、前程無量的文化就會漸漸喪失銳氣，減慢速度，造成過早的消亡。
将軍停了筆，呆呆地望着日記。
最後一段裡有一句話總是在頭腦裡打轉，轉得他都膩味了。
“質量慣性，也就是群衆的慣性，質量慣性，也就是……”他忽然覺得無趣起來。
我這不是在做文字遊戲嘛！寫了這麼一大篇，有什麼意思呢？都是想入非非。
看着看着他内心湧起一陣強烈的反感，就拿起鉛筆慢慢地一句句使勁畫掉。
畫到一半筆頭啪哒斷了，他扔下鉛筆，走出了帳篷，連呼吸都有點急促了。
想得未免太美了，太簡單了。
條理雖有，可是總無法歸結為一條簡單的曲線。
有些事他總還覺得捉摸不透。
他打量了一下這靜悄悄的營地，又擡頭望了望太平洋上的星空，耳邊隻聽見椰林的沙沙絮語。
一人獨處，他的感覺又膨脹起來了，連自己的個子能有多大都糊塗了。
他又覺得自己雄心勃勃，大到無邊無際了，要不是他的習慣都已經生了根，他真會伸起胳膊，想去探探天空。
他長大成人以來還從不曾有過今天這樣的心情：他隻恨自己懂得太少了。
要是能夠悟透其中的奧妙就好了。
就可以親自去畫……可以親自去畫那條曲線了。
這時候一門大炮開了火，震破了天邊朦胧的夜影。
将軍聽着回蕩的炮聲，不寒而栗。