在日本，推理鼻祖江戶川亂步塑造了怪盜二十面相；中國推理先行者孫了紅，也寫出了俠盜魯平；來到現代，短篇之王愛德華·D·霍克創作了神偷尼克，專偷不值錢的東西；而勞倫斯·布洛克筆下的“雅賊”，則是一位“别無選擇的賊”…… 不管這些竊賊多麼奇形怪狀，始終不變的，是他們在推理小說中始終占據着屬于自己的一片空間。
推理小說中的“黑色英雄”
既然從拉菲茲說到了怪盜，那麼就不妨從怪盜再說說推理小說中的“黑色英雄”。最早接觸到這類角色，是在吳宇森的經典電影《英雄本色》裡。
周潤發演繹的“小馬哥”迷倒了整整一代人，讓我第一次知道了故事裡的“好人”可以不是警察，可以是一個和警察完全對立的黑社會罪犯：後來又看了科波拉的《教父》，感受和絕大多數人一樣——做一個黑手黨真好；而當我看到金庸《連城訣》裡的血刀老祖時，簡直覺得不可思議——人可以壞得如此光明磊落，可以壞得如此頂天立地。
英雄代表的不是法律，不是規則，更不是某一個階層的利益。
英雄代表的是正義，而正義是與人物的身份不相幹的。
所以，在尤其強調正義的推理小說中，我們可以看到很多英雄，有很多“紅色英雄”，還有更多的“黑色英雄”。
推理小說世界中的“黑色人物”由來已久。
天才的創世者愛倫·坡創立了推理小說的諸多模式，“黑色人物”也是其中之一。
在1845年發表的《失竊的信》中，坡為自己的偵探杜賓設立了一位對手——位髙權重的“D大人”——這也是推理小說中出現的第一位反面人物。
在柯南，道爾的作品《最後一案》中，“犯罪界的拿破侖”詹姆斯·莫裡亞蒂教授出現了，這個人物幾乎成了後世所有推理作品中“黑色人物”的代名詞。
但必須講清楚，無論是D大人，還是莫裡亞蒂教授，他們都隻能被稱為“黑色人物”，絕對不是什麼“黑色英雄”。
真正的“黑色英雄”出現在短篇黃金時代——這個時代孕育了許多推理小說的基本要素和基本形式，“黑色英雄”也是這個時代的産物之一。
赫爾南、莫裡斯為代表的一批作家，創作了大量竊賊題材的推理小說。
這些小說跳出了“偵探破案”的框框，第一次将犯罪作為推理小說的叙述主體，而犯罪的執行者——那些神通廣大的竊賊，也就順理成章地成了主角。
除了拉菲茲、亞森·羅賓、古達爾這些竊賊，推理小說中的“黑色英雄”比比皆是，絕不僅限于怪盜的世界裡。
柯南·道爾《波希米亞醜聞》中的艾琳·艾德勒、《米爾沃頓》中的依娃……不可否認，他們都觸犯了法律，但更不可否認，他們都是當之無愧的英雄。
“黑色英雄”的傳奇，對後來推理小說的發展和創新，起到了不可估量的作用。
在“黃金時代”結束之後，“詭計”的作用被大打折扣，而“人性”的暴露成了新的賣點。
硬漢推理、社會推理、懸疑推理、犯罪小說大行其道，而在這些類型小說裡，“黑色英雄”的作用更是被發揮到了極緻。
支撐“黑色英雄”屹立不倒的原因，與其說是智慧，不如說是勇氣。
隻有面對逆境，頑強堅持下來的人，才有資格成為英雄。
而那些被世俗誤解的“黑色英雄”，則還要多一分坦然與容忍。
他們都有一個共同的特點：内心世界格外複雜，也格外強大。
而黃金時代之後的推理小說，着眼點已經從大腦轉向了心髒。
因此，這些内心奇特的“黑色英雄”，也就無可争議地成了故事的核心。
詹姆斯·凱恩的《郵差總按兩次鈴》、派翠西亞·海史密斯的《聰明的瑞普利先生》等經典作品，無不是以犯罪為主體，以“黑色英雄”為主角。
就連卡梅隆的“終結者”系列電影，以及無人不知的《達·芬奇密碼》，也是深受此風格影響的産物。
追溯源頭，短篇黃金時代的怪盜作品，歐内斯特·威廉·赫爾南的拉菲茲，功不可沒。
這個時代就是如此強大。
它告訴我們，有佛便有魔，無魔亦無佛。
這就是推理世界，這就是我們的世界。