英雄可以是黑色的

·杜森處于法律的兩個極端。

     在日本，推理鼻祖江戶川亂步塑造了怪盜二十面相；中國推理先行者孫了紅，也寫出了俠盜魯平；來到現代，短篇之王愛德華·D·霍克創作了神偷尼克，專偷不值錢的東西；而勞倫斯·布洛克筆下的“雅賊”，則是一位“别無選擇的賊”…… 不管這些竊賊多麼奇形怪狀，始終不變的，是他們在推理小說中始終占據着屬于自己的一片空間。

    

推理小說中的“黑色英雄”

既然從拉菲茲說到了怪盜，那麼就不妨從怪盜再說說推理小說中的“黑色英雄”。

     最早接觸到這類角色，是在吳宇森的經典電影《英雄本色》裡。

    周潤發演繹的“小馬哥”迷倒了整整一代人，讓我第一次知道了故事裡的“好人”可以不是警察，可以是一個和警察完全對立的黑社會罪犯：後來又看了科波拉的《教父》，感受和絕大多數人一樣——做一個黑手黨真好；而當我看到金庸《連城訣》裡的血刀老祖時，簡直覺得不可思議——人可以壞得如此光明磊落，可以壞得如此頂天立地。

     英雄代表的不是法律，不是規則，更不是某一個階層的利益。

    英雄代表的是正義，而正義是與人物的身份不相幹的。

    所以，在尤其強調正義的推理小說中，我們可以看到很多英雄，有很多“紅色英雄”，還有更多的“黑色英雄”。

     推理小說世界中的“黑色人物”由來已久。

    天才的創世者愛倫·坡創立了推理小說的諸多模式，“黑色人物”也是其中之一。

    在1845年發表的《失竊的信》中，坡為自己的偵探杜賓設立了一位對手——位髙權重的“D大人”——這也是推理小說中出現的第一位反面人物。

     在柯南，道爾的作品《最後一案》中，“犯罪界的拿破侖”詹姆斯·莫裡亞蒂教授出現了，這個人物幾乎成了後世所有推理作品中“黑色人物”的代名詞。

    但必須講清楚，無論是D大人，還是莫裡亞蒂教授，他們都隻能被稱為“黑色人物”，絕對不是什麼“黑色英雄”。

     真正的“黑色英