自序 提劍追夢

文/溫世仁 從小我就很喜歡聽大人講武俠的故事，進入小學以後，看武俠漫畫是主要的消遣。

    1960年初，我進入初中，班上同學大多開始看武俠小說，當時的台灣正是武俠小說鼎盛的年代，武俠小說的作家和作品多不勝數。

    最初是下了課或是放假開始時，大夥馬上到武俠小說出租店報到，後來看得着迷了，連上學也在書包中放很多武俠小說，帶到教室看，記得有一次被老師發現，還集體被罰站了一個下午。

     當時武俠小說的作家很多，比較出名的有如司馬翎、卧龍生、諸葛青雲、上官鼎、蕭逸、慕容美等，多是我們比較常看的，後來金庸集各家大成，并加入以曆史年代和人物為背景的寫法，使武俠小說到了金庸的時代，幾乎定于一尊。

     七〇年代初期，金庸封筆不寫新的武俠小說，而着手整理和修訂已完成的十五部武俠名著。

    那時電視媒體也逐漸成為人們娛樂的主流，小說的熱潮已不如以往，看武俠小說的新讀者逐漸減少，傳統和新派武俠小說的發展，至此也告一段落，因此稱金庸的武俠著作為“空前絕後”，也是可以理解的。

     在那個年代，還有一位令人難忘的作家，就是古龍。

    古龍早期的武俠作品乏善可陳，但大約在金庸封筆的前後幾年，古龍的寫作有了變化，取得了重大的突破，他将偵探小說的手法融入武俠世界裡。

    古龍名著《小李飛刀》系統故事已運用了偵探小說的手法，後來古龍筆下的楚留香、陸小鳳