、柳長街等主角，本質上是大俠也是大偵探。
在古龍的武俠偵探小說（我如此形容它們）中，通常主角登場時，就有了很高的武功和智慧，在古代的時空背景中，與江湖中的邪惡勢力對抗，破解許多撲朔迷離的奇案。
武俠小說刻畫的是鮮明的人物，偵探小說看重的是懸疑的布局和故事的發展。
古龍中期的小說将這兩大特色融合得非常之好，寫出很精彩的小說，古龍是在金庸達到傳統及新派武俠小說的巅峰之後，第一個在武俠小說中有所突破的作家，尤其在處理人物之間的情感和對話上，古龍顯然有自己獨到的風格，可惜古龍英年早逝。
古龍過世後的十三四年間，由于各種媒體的大力發展，尤其是電子媒體的無遠弗屆，穿過國界，跨越文化，使小說的發展更加困難，新的武俠小說創作要超越金、古兩位大俠，談何容易！雖然有以溫瑞安為首的幾位新銳武俠小說作家仍在努力耕耘，但武俠小說卻很難回到當年的盛況與榮景。
自從成立明日工作室以來，我一直想寫武俠小說，一方面是自己的興趣，一方面武俠小說的确是中國的一種國粹，而最近（2003年）我在進行的一部武俠小說《秦時明月》預計分為八部來進行，主要曆史背景在秦代，我花了許多時間先進行曆史的閱讀、考證與情節布局，從荊珂刺秦開始講起，将當時的儒道和諸子百家思想融入其中，一直寫到秦亡。
這是一次重大的嘗試，我始終深信，武俠是全世界華人共通的語言，值得發揚光大。