陳煜、劉琴琴、王世忠、甚至是殷旭升的。
盡管他們在《墳茔》中都不可避免地扮演了悲劇的角色，成了無謂的犧牲品。
然而，人生的悲劇又往往是無知造成的。
孫大壯、王世忠等人的死，不能完全歸于極左路線的重壓，還在于他們的無知。
在這些戰士身上，生活的艱辛鑄成了他們的美德，文化的貧乏又造成了他們的蒙昧。
顯然，在這部作品中，我偏重于描繪他們的美德，而沒有過多地去剖析他們的蒙昧。
嘲諷這些戰士，我落筆發抖，于心不忍。
盡管我知道魯迅先生在他的作品中不止一次剖析的那種“劣根性”，是産生悲劇的土壤。
沒有文化的軍隊是愚蠢的軍隊，沒有文化的人民是很難掌握自己命運的。
一切社會問題、政治問題，歸根結蒂，原因在于經濟。
“文革”的悲劇發生在我們這個曆史悠久而經濟不發達的民族身上，單把責任歸于領袖人物和問罪于幾個野心家，顯然是不夠的，值得我們深思的東西太多了。
有人說文藝不要再去表現“文革”了，這實在難以苟同。
回顧那段曆史的确是痛苦的，但我們仍需痛定思痛；閉上眼睛無視那段曆史也許容易，但我們卻沒有随意忘卻的權力!況且，在物質文明和精神文明日益發達的今天，文學不會也不應該給曆史留下空白。
我認為，站在比較高的曆史角度來反映“文革”的作品，不是嫌多，而是嫌少，真正稱得上史詩性的作品還沒出現。
“文革”作為曆史的大悲劇，其經驗教訓很值得文學去總結、去再現。
寫好這方面的作品，防止曆史的悲劇重演，将作用于千秋萬代。
時代在呼喚中國的莎士比亞。
真正從宏觀入筆寫出那場悲劇的根源，描繪那段極為複雜的曆史，塑造出各種各樣稱得上藝術典型形象的大作品，随着時代的前進，肯定要出現的。
《墳茔》在藝術表現上會給人若幹缺憾。
筆力不足且不說，它是我在“背水一戰”的情況下匆忙完成的。
我雖在四月份就完成了構思，但因忙，直到《昆侖》第六期上别的稿子已下廠一個多月了，我這部稿子還在趕寫中。
搶先上市的果子必然帶有青嫩和酸澀。
我感到，隻要我們的思想再解放一些，隻要“左’’的幽靈不再不時地在我們面前晃蕩(當然，我們也要注意剝削階級思想和外來不健康的思想對我們的影響)，隻要我們創作準備做得充分一些，軍事文學大面積的豐收和“全方位”的突破，是完全可以預期的。
選自《小說月報第二屆百花獎獲獎作品集》