她的眼睛倒是好看，但是大得仿佛在自身的重量下往下低垂，壓着臉上的其餘部分，使她總顯得身子不舒服或者情緒不佳。
在劇場那次相識以後不久，她就給他寫了一封信，請他允許她來看看她極感興趣的他的收藏，她說她”雖然無知，卻對美的東西頗為愛好”，她設想他在家中”一杯清茶，滿屋圖書，一定非常舒适”，而等到她登門拜訪以後，對他的了解就會更進一步，卻也不掩飾她的驚訝，說他住的那個區不免有點寒碜，而”他是那麼smart（帥），這個區與他實在太不般配了”。
他後來讓她去了，在分手的時候，她說她十分高興能來拜訪，遺憾的是呆的時間那麼短促，說他給她留下的印象跟她認識的别的人都不一樣，仿佛他們兩人之間可以建立一點羅曼蒂克的聯系；斯萬聽到這裡微微一笑。
他已經接近看破一切的歲數，懂得滿足于為愛的樂趣而愛，并不太要求對方的愛；但是這種心心相印雖然已經不再象年輕的時候那樣是愛情必然追求的目标，卻依然還跟一些概念聯系得如此緊密，還可能在愛情沒有萌發之前成為産生愛情的根源。
男人在年輕的時候渴望占有他所愛的女子的心，到了後來，隻要你感覺到一個女子心上有你，就足以使你對她産生愛情。
就這樣，到了一定的歲數，由于你在愛情中追求的主要是一種主觀的樂趣，你就會覺得對女性*之美的愛好應該在愛情中起最大的作用，這時即使最初沒有任何欲念的因素，愛情也會油然而生，但這是純生理的愛。
在人生的這個階段，一個人已經多次被愛神之箭射中，愛情就不再在他驚詫和消沉的心面前，完全按它自己的不為我們所知又是無可抗拒的規律來運行了。
我們也出來插上一手，用我們的記憶，用我們的主意來歪曲它。
當我們看到愛情的一個征候的時候，我們就會想起，就會臆造出其他好些征候。
既然我們已經掌握了愛情之曲，一字一句都銘刻在心，那就用不着一個女子唱出曲中的充滿了對她的美的贊賞之情的第一句才能想起全曲。
而如果她從曲子的中間開始–說什麼兩人心心相印，雙方離了對方生活就失去意義等等–我們就會在應該接碴的地方，立刻參加跟對方的合唱。
奧黛特．德．克雷西又去拜訪斯萬，以後的訪問愈來愈頻繁；每一次訪問都使他重溫在重逢時的失望之感：她那張面孔，他在兩次相會的間隔中已經把它的特征差不多忘了，在印象裡既不那麼富有表情，也不那麼暗淡無光（盡管她還年輕）；當她跟他談話的時候，他因她的美并不是他自然而然地偏愛的那種美而感到遺憾。
再說，奧黛特的臉顯得比實際上更瘦削更凸出，因為她的前額和面頰上部比較扁平，蓋着一片當年時興的前劉海，底下襯着假發卷，蓬松的發绺一直蓋到耳邊；至于她那長得絕妙的身材，很難看出它的完整性*（那是由于當時時裝式樣的關系，雖然她是巴黎衣服穿得最講究的婦女之一），因為她的胸衣凸成弧形，象是遮蓋着一個假想中的腹部，下緣突然收縮，底下就是鼓得跟氣球一樣的雙層裙子，使得她這個人看來仿佛是由互不相關的幾截拼湊而成的；而裙邊、荷葉邊和坎肩又都一一自成體系，根據設計者的心血來潮或料子的軟硬，或者緊貼着它們跟緞帶的結子、花邊的褶裥、垂直的蓬邊相連的線條；或者緊貼着胸衣底下的鲸須片撐架，不管怎樣，跟穿在衣服裡的人是毫不合體的。
衣服上的這些小裝飾時而緊貼着她的身體，時而空空蕩蕩，這就決定她時而顯得聳肩縮脖，時而象是深陷在衣服之中。
但是，當奧黛特走了以後，斯萬想起她曾對他說過，她覺得每次在等待他答應她再來之前這段時間是過得多麼的慢的時候，就不免微微一笑；他想起有次她請他不要讓她等待過久的時候的那副焦急不安，腼腆羞澀的神色*，還有她當時注視着他的那副帶着膽怯的懇求的眼神，卻使她在插在帶有黑天鵝絨的飄帶的白圓草帽上的紙蝴蝶花束下，顯得非常動人。
她也曾說過：”您就不能上我家去喝杯茶嗎？”他借口正在進行關于弗美爾①的研究，其實他已經中辍多年了。
”我知道我是什麼也幹不了的，”她答道，”在您這樣的大學問家跟前，我是微不足道的。
在你們這些學者面前，我是井底之蛙。
不過我還是非常想學習，想知道這些東西，想有人把我領進門。
博覽群書，埋頭在故紙堆裡，該多有意思！”她說話時那副自滿的神氣就跟一個衣着華麗的女人說她不怕髒，樂于幹些象”親自下廚”做菜這樣的髒活時一樣。
”您也許會笑話我；阻礙您去看我的那個畫家（她指的是弗美爾），我可從來沒有聽人說起過；他還活着嗎？我能在巴黎見到他的作品嗎？我很想了解一下您所愛的東西，很想猜一猜您這辛勤勞動的腦門裡面裝的是什麼，您這永遠在思考着的腦子裡裝的又是什麼。
要是能參預您的工作，那該是多美好的夢想啊！”他表示歉意，說他怕再結新交–出于對女人的禮貌，他當時說的是怕再遭一次不幸。
”您怕堕入情網？真有意思，我可是求之不得，我都願意付出自己的生命來求得一個寄托感情的對象，”她在說這話時的語氣是那麼自然，那麼令人信服，連他也被感動了。
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