亮的。
再說，時裝大師很少，也就一、兩個：加洛②，雖然花邊用得有些太多；杜塞③，謝呂伊④，有時還有巴甘⑤。
其餘的全都吓死人。
”
“如此說來，着卡洛店的服裝與着普普通通的裁縫做的衣裳，差别很大喽？”我問阿爾貝蒂娜。
“當然大極了，我的小傻瓜！”她回答我說，”噢，對不起。
隻是，唉！别處三百法郎的東西在他們那就要兩千法郎。
但是确實不一樣，對于完全外行的人來說，看上去好象差不多。
”
“完全正确，”埃爾斯蒂爾答道，他倒沒有說，那差異之大，就和蘭斯大教堂的一尊雕象與聖奧占斯丁教堂的一尊雕象⑥之間一樣。
①考斯是英國懷特島上一海港，以海水浴場及競渡而著名。
②加洛姊妹自1895年起在泰布街24号開設服裝店，确實設計出帶花邊的緊腰女用衫。
③杜塞父子服裝店設在和平大街17号（1853-1928，也有說是21号的），專營襯衣，高級素色*手帕，繡的數字及家徽等。
其設計構圖簡潔，多用黑色*。
埃爾斯蒂爾對高雅而簡潔的美極為愛好。
④謝呂伊于1902年在旺多姆廣場2号開業（有說是21号的），直至1915年的舊金山博覽會時仍然代表巴黎時裝。
⑤巴甘夫人于1891年（又一說是1880年左右）開店，店址在旺多姆廣場。
1900年左右遷至和平大街3号。
顧客中有西班牙、比利時、葡萄牙王後，也有半上流社會的婦女。
她的專長是緞子與絲絨并用的舞會服裝。
⑥巴黎聖奧古斯丁教堂建于1860-1871年，建築師為巴達爾，其風格吸取意大利文藝複興及拜占庭藝術之長。
教堂前有保爾·杜布瓦作聖女貞德雕像，乃為蘭斯貞德像之仿制品。
“對，說到大教堂嘛，”他專門對着我說，因為我們有一次聊天談到這個問題。
那些姑娘們沒有參加那次談話，再說，那也絕不會使她們感興趣。
”那天我對你談到巴爾貝克教堂就象一座高大的懸崖，是當地的石頭壘起的大懸崖。
可是，相反，”他指着一幅小彩畫對我說，”你看這些懸崖（這是一幅草圖，取景于克勒尼埃①，距這裡很近），你看這些切割得有力而又十分高雅的山岩，又多麼會叫人想到一座大教堂！”
①克勒尼埃确實位于特魯維爾附近。
普氏1905年7月14日緻露意莎·德·莫爾南的信中曾談到這個地方。
果然，簡直可以說那是高大的玫瑰色*拱牆。
但是，這是酷熱的一日畫的，那山岩似乎碎成了齑粉，炎熱似乎使山岩蒸發了。
炎熱吞飲了一半大海，在整個畫布的大小上，幾乎化成了氣體狀态。
在這陽光似乎已将現實世界摧毀的日子裡，現實世界則集中在幾個色*彩－陰－暗而又透明的人身上。
由于對比鮮明，這些人使你對生命産生更動人心弦、更接近的印象：那是一些影子。
大部份渴求涼爽，逃離了火熱的海面，躲在山岩腳下，避開陽光。
有些人象海豚一樣在水上慢悠悠地遊着，緊貼着漫遊的船舷。
在白花花的水面上，人以其油亮而發藍的身軀使船體顯得更高大。
說不定正是這些泳者透露出的渴望涼爽的情形，最使人産生這一天那種炎熱的感覺。
正是這一點叫我發出感歎，我沒有見識過克勒尼埃，多麼遺憾！
阿爾貝蒂娜和安德烈打保票說，我肯定去過一百次了。
如此說來，有一天看到克勒尼埃就會不知不覺地、意料不到地給我以這種對美的渴求了，雖然并不正好是迄今為止我在巴爾貝克的懸崖中尋求的自然美，更确切地說是建築美。
尤其是我，出門去為的是看暴風雨的王國，在我與德·維爾巴裡西斯夫人一起出去散步過程中，我們經常隻是遠遠地從樹木的空隙中依稀望見大海。
我從來不覺得大海真實，流淌，有生命力，使人足以感到它能掀起萬頃波濤。
我可能隻喜歡看到在冬日裹屍布包裹下一動不動的大洋。
我真不大能相信，現在我夢寐以求的，竟是失去了其堅固性*與色*彩的、隻不過成了一團白霧的大海！但是，埃爾斯蒂爾，正像那些在因炎熱而變得麻木遲鈍的船中堕入遐想的人一樣，對這樣的大海的魅力，已經深得個中三昧，已經善于将海水那覺察不到的湧動，歡樂的一分鐘那脈搏的跳動報道出來，固定在畫布上了。
人們看到這具有魔力的肖像時，隻會想到要走遍世界，去尋回那逝去的時日，尋回它那轉瞬即逝的沉睡的美。