兩位先生是不是也是畫家啊？ 她大談那個租房人的目的，恐怕隻是為了表示自己的這一猜測，同時也弄清楚，自己大緻在和什麼人打交道。
當她得知他們一個是作家，一個是音樂家時，便恭敬地揚起眉毛說，這種情況比較少見，也比較有意思。
而畫家則不然，他們可是遍地開花，多如牛毛啊。
兩位先生相當嚴肅，這一點她也是一眼就看出來了的，而畫家們卻不同，他們大都是些輕浮放蕩、無憂無慮之徒，對生活的嚴肅沒有多少興趣——她所指的并不是那種講究實際的嚴肅，比如掙錢之類的事情，而是，如果她談嚴肅的話，那麼，她更多地指的則是生活的沉重，生活的黑暗的方面。
當然，她也不想冤枉所有的畫家，因為，比如說她當時的那個房客，人家很快就表明自己是個例外，是個很安靜、很内向的人，一點也不逍遙自在，心情反倒十分沉重——而他的畫看上去也是如此，不外乎迷霧重重的沼澤氣氛和孤獨寂寥的森林草地，所以呀，銀行行長施蒂格爾邁爾居然選中其中一幅，而且恰恰還是最為陰郁的那一幅，給自己買下，着實叫人感到奇怪：他這個金融家想必也有發愁的時候。
她坐在他倆邊上，腰闆挺直，棕色的、稍稍有點斑白的頭發梳得平整而緊繃，白色的頭皮因而清晰可見，身上套着一件方格紋料理圍裙，圓圓的領口處别着一枚橢圓形的胸針，一雙手小巧靈活，修長優美，十指交叉地放在桌面上，其中的右手腕上還戴着一隻光滑的結婚手镯。
盡管她的話裡夾雜着“就是麼”、“聽見沒”、“是不是唦”這類方言，不過，她的語言總的講來還是相當純淨的，她說她喜歡藝術家，因為他們都是些善解人意的人，而理解又是生活中最美好和最重要的東西——畫家們的輕松愉快實際上也是以此為基礎的，理解的确有輕松的和愉快的兩種，而另外還要弄清楚的是，應該優先考慮兩者中的哪一個。
或許最合适的是某個第三者：一種冷靜平和的理解。
藝術家當然得住在城裡，因為那裡有與他們息息相關的文化發生；其實，他們和農民打成一片要比和城市市民正确得多，農民由于是生活在自然當中，因此也就更接近理解，而那些市民呢，他們的理解不是萎縮，就是遭到壓制，因為這些人為了維護資産階級秩序不得不這樣做，結果就是，這種做法恰好導緻萎縮。
不過，她也不想把城裡人說得一無是處；例外總是有的，或許還是些隐秘的例外，姑且再舉銀行行長施蒂格爾邁爾的例子來說吧，他買下那幅沉重的畫，以此證明他所懷有的諸多理解，而不僅僅隻是對藝術家的理解。
她接下來請她的客人們喝咖啡，吃斤糕
“那好吧，”她說道，“隻是遺憾得很，我家馬克斯（即施魏格施迪爾先生）正在外面地裡幹活，和格雷翁一起，這是我們的兒子。
格雷翁新買了一台撒肥機，他們想試試它好不好使。
看來隻能由我代勞了，還請兩位先生務必将就一下吧。
” “這可不叫将就，您太客氣了，”他們一邊回答，一邊起身和她一起穿過這座結實耐用的樓房，沒走幾步，就來到前面，參觀了主人家的起居室，這裡是四處彌漫的煙草氣味的發源地；再往下走就是那間修道院院長室，一間讨人喜歡的屋子，不是很大，同整棟樓的外部建築風格相比顯得有些落後，就性質而言，倒更像是1600年代，而非1700年代的，牆上裝有護牆闆，地面鋪的是木闆，但木地闆上沒有鋪地毯，一塊用皮革制成的裱糊布緊貼在格栅平頂的下面，窗龛扁平隆起，窗龛的牆壁上是聖像，嵌進鉛環的玻璃上鑲着正方形的玻璃畫，五彩斑斓；一個壁龛，裡面挂着一把紫銅水壺，壺的下方放着同樣質地的水盆，一個壁櫥，上面安裝了鐵手镯和卡鎖。
一隻角凳上了皮墊套，還有一張橡木桌，夯實沉重，放在離窗戶不遠處，形狀宛如一口箱子，桌面經過抛光處理，下面的抽屜開得很深。
桌面的中間部分低陷，邊緣高出，加裝了一支供閱讀用的雕花斜面架。
桌子的上方自格栅平頂向下懸挂着一隻巨大的枝形吊燈，吊燈表面殘留的蠟燭清晰可見，這是一件源于文藝複興時期的擺設，它不規則地伸向四面八方，最終以獸角、掌狀鹿角頂之類的奇形怪狀收場。
對于這間修道院院長室，兩位來客可謂贊不絕口。
席爾德克納普甚至若有所思地點頭說，應該在這裡安家，在這裡生活，施魏格施迪爾太太聽罷，卻向他表示了自己的懷疑，說這樣對一個作家會不會太孤單，太遠離生活和文化了。
她還領着她的這兩位客人登上樓梯，上到二樓，那裡有很多卧室，沿着刷得雪白、散發着黴味的過道一字排列，一間挨着一間，她讓他