十分有力的語句，削弱話語的表達力度，這是令人頭疼的。
與生俱來的缺乏耐心和生機勃勃的創造力，促使他去做其他的事情，因為在1838年，卡萊爾的天才可以說是發揮到了登峰造極的地步，開創了他最負盛名的時代。
卡萊爾的《法國大革命：一部曆史》被視為他最好、最具個人特色的作品之一，它不是對一系列重大曆史事件的記錄，而是對典型場景的有意識選擇。
此外，對其他曆史階段以及大革命所帶來的教訓，《法國大革命：一部曆史》也進行了及時評述。
我們眼前的這部文學史演講亦是如此。
這些演講不是一個手冊，正因為如此它才更受歡迎，因為文學手冊太多了。
說這些演講沒有面面俱到而對其加以指責是不公平的，相對于文學而言，卡萊爾的演講更關注文學産生的原因、文學的發展曆程以及意義。
我們這裡并不因為卡萊爾是一位文學大師就拉長篇幅，讀者可能會因此而感激我們。
卡萊爾一貫認為，在某個黃金時代，出版商和公衆會認識到給作者所沒有寫出來的東西付稿費是明智的。
卡萊爾去世後的幾個星期裡，在弗勞德注2先生有重大價值的卡萊爾傳記問世之前，新聞媒體的報道鋪天蓋地，發表對卡萊爾的評價和一切關于他的消息。
有哪位讀者現在還去研究這些報道？這些報道具有永久的價值嗎？它們不正像對于莎士比亞的審美批評，連那些緻力于研究莎士比亞的學者中最忠實的注3也興味索然？對多數人而言，明智的做法是從評論卡萊爾的作品轉向評論卡萊爾本人。
他在演講開篇就告訴我們，作家不像英雄，不需要從外部給他們罩上光環，他們自己是發光體。
現在，卡萊爾的才華使他像一顆恒星，在我們的文學蒼穹中閃耀，他的華輝可能會黯淡，但絕不會消失。
卡萊爾無疑有自身的毛病和弱點，但仍然受到尊敬，而且正因為他有缺點，反而赢得了更多人的尊敬。
卡萊爾的偏見令人反感，至少有時會讓人有這種感覺。
德·昆西也是如此，人們給予他的最高評價是：他是