版本的福克納短篇小說選集幾乎都有收錄。
第二，福克納的短篇與長篇的關系錯綜複雜，不少短篇後來被改寫、擴寫并融入長篇中，但它們的文學價值絕不亞于那些帶有後現代拼貼特點的長篇&ldquo母體&rdquo，而本書選譯了《荒野老熊》《沃什的怒火》這兩個短篇，意在突出它們獨立自主、自成格局的短篇品性。
第三，一些短篇不太為國内選家重視，卻能充分反映福克納短篇小說藝術風格多樣化的特點，如《獵熊趣聞》《卡爾卡索納》《幻戀症》《雪》等。
三
中國當代作家莫言說過，翻譯作品都是&ldquo翻譯家嚼過的馍&rdquo。
實際上，譯者是先把馍嚼碎了，然後又做了一個馍而已。
也許，很多譯者自以為保留了大部分的&ldquo原汁原味&rdquo，但此馍已非彼馍也。
這一差異是信奉解構主義翻譯觀的人所着力強調的。
從理論上講，這樣的非本質主義認識論無可厚非，但是在翻譯實踐中，本質主義翻譯觀仍然是無法抛棄的。
對譯者或讀者而言，原作總是先在地隐含了主旨、人物、情節、風格、隐喻、意象、象征、反諷等豐富的藝術要素，這些要素構成了藝術作品的結構性特征，是特定文本的&ldquo本質性&rdquo&ldquo規定性&rdquo内核。
在翻譯過程中，忠實于這些約定俗成的&ldquo本質性&rdquo&ldquo規定性&rdquo内核，應該是翻譯理念或翻譯倫理中的題中應有之義吧。
有鑒于此，本書對福克納短篇小說的翻譯，主要遵循當下國内翻譯界的普遍做法，即嚴格對照福克納的原文逐字逐句翻譯。
&ldquo忠實于原文&rdquo的準則是從不敢輕易放棄的，希望譯出來的東西能經得起中英文雙語對照。
當然，譯文是供中國讀者來閱讀的，&ldquo耐得住讀&rdquo也是時時挂記在心上的不變準則。
一百多年前，翻譯家嚴複曾發出過&ldquo譯事難&rdquo的沉重感歎，大凡譯者，莫不感同身受，而且各有各的難處。
翻譯福克納，最難之處莫過于那些如幽靈般頻現的繁複悠長的句式了。
這些長句，乍一粗看，酷似剪不斷理還亂的一團亂麻；定睛細看，又如同難以破解的複雜密碼，無情挑戰着譯者的中文能力與翻譯理念。
作為譯者，是要根據&ldquo意群&rdquo将長句截斷、分割成不同的短句，然後用清晰曉暢的中文轉譯和傳達，還是甘冒被中文讀者指責為&ldquo生硬&rdquo&ldquo翻譯腔&rdquo&ldquo食洋不化&rdquo的風險，保留那繁複悠長、回環往複的文體特點？真所謂魚和熊掌不可兼得。
&ldquo信&rdquo與&ldquo達&rdquo永遠是一對糾纏不清的冤