蘇氏門徒中，以詞擅名的推秦觀。
秦氏的詞恰與蘇氏異趣，他是深于情的人，所以寫情比人加倍深切。
将下列一首與蘇氏的“十年生死”一首相比較，所用的是同一詞牌，而粗細淺深迥然不同。
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
（《江城子》）
北宋詞人中有兩個專家，一是柳永，他大膽地把俗語寫入詞中，這樣就更打開了新境界，造成了新面目。
不過在當時雖然被大衆歡迎，而文人雅士是不甚贊成的。
他的名作不少，“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
”是大家所熟知的，現在隻舉他的俗語詞如下：
閑窗燭暗，孤帏夜永，欹枕難成寐。
細屈指尋思，舊事前歡，都來未盡，平生深意。
到得如今，萬般追悔，空隻添憔悴。
對好景良辰，皺着眉兒，成甚滋味？紅茵翠被。
當時事、一一堪垂淚。
怎生得依前似恁，偎香倚暖，抱着日高猶睡。
算得伊家，也應随分，煩惱心兒裡。
又争似從前，淡淡相看，免恁牽系？（《慢卷袖》）
這是不消解釋，明白如話的。
另外一個賀鑄，力求語意清新，别開生面。
像他們這樣，确實是以詞為畢生事業的，所以有獨特的造詣。
舉小令、長調各一首為例。
不信芳春厭老人，老人幾度送餘春。
惜春行樂莫辭頻。
巧笑豔歌皆我意，惱花颠酒拚君嗔，物情惟有醉中真。
（《浣溪沙》）
這詞看似平常，而上阕以一“春”字宛轉關聯而下，不愧清新二字，末句體會入微，不是文心如發細的人不能說出。
豔真多态，更的的頻回眄睐。
便認得琴心相許，與寫宜男雙帶。
記畫堂斜月朦胧，輕颦微笑嬌無奈。
便翡翠屏開，芙蓉帳掩，與把香羅偷解。
自過了收燈後，都不見踏青挑菜。
幾回憑雙燕，丁甯深意，往來翻恨重簾礙。
約何時再？正春濃酒暖，人閑晝永無聊賴。
厭厭睡起，猶有花梢日在。
（《薄幸》）
這一首也和柳永的詞一樣膽大，而比較雅些。
詩中有杜甫，詞中就有周邦彥，杜是詩中的正宗，周是詞中的正宗。
周氏精于音律，他的詞在音節上是非常謹嚴的，不但平仄，連仄聲中的上、去、入都不能随意變亂。
詞到了這個階段，就幾乎把詩的優點也吸收過來，呈一種博大昌明的氣象，而可以與詩分庭抗禮，不算詩的附庸了。
王維是唐詩的先驅者，杜甫才集大成，李後主是宋詞的先驅者，周邦彥才集大成，情形頗為相似。
現在舉周氏小令、長調各一首，以見一斑。
月皎驚烏栖不定，更漏将闌，曆辘牽金井。
喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬓影，去意徊徨，别語愁難聽。
樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應。
（《蝶戀花》）
寫早行人話别的凄苦，還有比這更親切的嗎？讀者讀到這裡，真會如身曆其境一般，這是音樂與繪畫都表達不出來的，也是詩境中所不具備的，像這樣的詞，人間必不可少。
風老莺雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜烏鸢自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。
（《滿庭芳》）
無論何人，也會看出這種詞的面目格局都與以前不同。
他的詞句矜煉而新鮮，意思曲折而複雜。
乍看倒很像是詩，可見他的内容豐富，無所不包。
前半寫景精湛，不作平凡語，後半寫情也飄忽矯健，末尾融合情景，結構周密，似亂而實不亂。
無論遣詞命意，都很像杜詩那樣沉郁。
南宋詞人首屈一指的當然是辛棄疾。
他的詞生動跳脫，氣概不可一世，一如其人。
然而粗中有細，氣概中有情韻，所以仍然是詞，而且是第一流的詞。
一般都以辛詞與蘇轼的詞相提并論，認為詞中的豪放一派，其實辛詞遠在蘇詞以上，辛詞格律既比較謹嚴，而且是從真性情發出的。
詞中的辛氏在詩中很難找一個可以相比的人，與其說近于李白，似乎不如說近于鮑照。
然而總還不如他在詞的領域裡所占地位之重要。
我們應當多看他幾首不同面目的詞。
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳箫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
衆裡尋他千百度，蓦然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
（《青玉案》）
前半描寫元宵燈市盛況，開始兩句在華豔中仍然帶有豪俊之氣。
後半轉為溫柔細膩，卻又一氣呵成，不見針線痕迹。
辛氏本是大手筆，而小詞的規律還是謹嚴，氣度還是幽雅。
楚天千裡清秋，水随天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。
把吳鈎看了，闌幹拍遍，無人會，登臨意。
休說鲈魚堪脍，盡西風季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！（《水龍吟》）
開頭兩句簡直是一聲鐵笛，破空而來，宛然如見水天空曠的景象。
以下“遙岑遠目”四句不過是說望遠山而生感慨，但造語新隽，與起句互相配合，精神百倍。
再下去都是說英雄老矣的意思，而用“樹猶如此”一句成語截住，意已足而語不盡。
最後三句又回顧“無人會，登臨意”一句之意。
全篇愈豪縱愈哽咽，使人想象作者一腔忠憤無處發洩，千載而下，還不禁下同情之淚。
不是真性情何能到此地步？至于辛氏造新語不嫌生硬，用成語又不嫌陳腐，也總是由于他的學問足以相副而情感又真摯自然。
枕簟溪堂冷欲秋，斷雲依水晚來收。
紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。
書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。
不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。
（《鹧鸪天》）
這是辛氏晚年頹唐閑适之作，在詩人中白居易、陸遊以外，另辟一種境界，若取白、陸的老年閑适詩相較，就知道辛詞的特色。
末二句是從劉禹錫詩中的“筋力上樓知”一句化出。
詩隻需五個字，而詞擴充到十四個字，也可見詩要精練，而詞要流利。
南宋詞人可以勉強與辛氏分庭抗禮的是姜夔。
姜的才情氣概遠不及辛，但他能運用自己的長處，以精妙婉曲取勝。
在音樂中，辛詞可以比鐘，姜詞可以比磬；在山水中，辛詞可以比長江上的雲山萬疊，姜詞可以比深