低擎水面曾無染”，字有來曆，極好！“瓊立風頭不可雙”，宋調句子。
這首詩雖字字扣題，但較呆闆，不夠空靈。
後面一首則好極了，就顯得空靈。
其二“豔歌飄渺自風汀”，“鳥下陂煙忽斷青”，描寫被荷花隔斷，花為白色，寫白而無痕迹。
劉光第亦寫過白蓮，要勝過錢作，見《介白堂詩》卷下：“野風香遠忽吹回，一片明湖淨少苔。
殘月自和煙際堕，此花方稱水中開。
碧波瑟瑟情無限，玉佩珊珊望不來。
姑射神人藐天末，乾坤可愛是清才。
”蓮中有人，極佳！有人是說有人的氣質，此正錢作短處。
最好的當是我師兄王蘧常的白蓮詩。
《江上女子周禧天女散花圖》，漂亮極了。
《題仇實父人物冊四首》，不過詠古而已。
“義髻”，假發。
我隻欣賞這幾句：“甯王玉笛倚朱唇，能使開元作天寶。
”這兩句力抵千鈞。
《谒明徐少卿祠觀祠後舞蛟石》《吳江用張子野韻》，寫得極好。
“斜斜紅樹影圍郭，密密小江聲帶蘆”，極好！用山谷句，青出于藍。
《虎丘詩十七首》五言，其中有許多好得很。
其“清遠道士養鶴澗”一首極佳，前部分更好。
《千人坐蔡忠惠公篆生公講台字》，好！《梁雙殿遺址》，好！“山頭一塔高，看盡夕陽在”，兩句極有韻味。
五絕至此，方臻妙境。
《半塘》，亦佳。
蘇州虎丘到阊門一半路程，稱半塘。
《題畫蝶》，好！《劉松年觀畫圖歌》，黎簡多模仿之，其七古中多學此詩疊字法。
《買銀魚》，其中三四句為萚石典型的蹩腳句子。
《清隐庵雨》，寫西湖，寫得很飄逸。
《書馬卷帖後》，學問考訂。
真要有學問，不容易，但我不喜歡詩裡如此。
《明皇幸蜀圖》，沈曾植在張勳複辟時曾寫過這題目，表現主張恢複帝位之意，這當然反動。
康有為的詩功力深厚，可以去把它箋注出來，訓練自己的學問根底，我可以幫助你。
要注就全注，不要選注。
現在很多人作選注，隻選好注的，工具書上找不到的就不去注，缺乏學問根底。
更有隻據工具書粗制濫注，跟着工具書錯，一塌糊塗，這是投機，不是做學問。
卷六《楊忠愍公壺盧歌》，兼有朱竹垞《玉帶生歌》等長處。
《明皇幸蜀圖》，公度詩亦及之，引宋人筆記葉夢得《避暑錄》的記載，台北故宮博物院畫冊中有此圖。
萚石所見之圖，為另一圖，有文待诏（征明）題《蜀道難》，而此圖隻有乾隆題詩。
萚石五言詩喜用拗句寫風景，但寫不過秀水王又曾《丁辛老屋集》，因萚石趣味少些，如《晚步吳羌山下三首》。
山水詩自謝靈運始，王、孟、韋、柳是一路。
另一路是杜甫、韓愈，以雄奇勝。
宋人山水，蘇東坡承杜、韓而來，摻些白香山。
山水詩第三路發展為南宋楊萬裡，以七言絕句來寫。
明人寫山水佳者為阮大铖，走的是王、孟一路；清人王又曾以七言寫風景極好，萚石亦為之，但不大好；江湜承楊萬裡，數量、質量均可與楊萬裡比，但他最激動人心的詩是反映動亂的作品，可惜站在了與太平天國對立的立場；而近代四川人趙熙送友入蜀，寫絕句三十首，頗得陳石遺欣賞，于是一夕增寫成六十首，從北京一路至四川所經之風景皆表出之，我的《近代詩鈔》選錄。
以組詩寫風景的不多，江湜可謂真能繼承楊誠齋者。
《北流水上作》，宋人調子，缺少趣味。
《萚石齋詩鈔》卷七頁三，有一組五言絕句寫風景，這類寫法韓愈有之，見《韓昌黎詩系年集釋》下冊頁八八九。
《六十七年研銘拓本歌》，屬翁方綱一類考據詩。
後《郘亭詩鈔》中較多。
《吳興》，這一類調子沒啥道理。
有些唐調還是好的，但不可像七子那樣空腔闆。
《雪向晚轉驟》，不成為題目，蹩腳得要命。
萚石集子裡良莠皆有，可見他的真面目。
而漁洋隻錄精華，難見真面。
卷八“五首”，我最欣賞末首，古樸中有魅力。
《寺複憩花港六首》，有杜甫風韻，第四首寫桃花有些小聰明。
若袁子才來寫，定然油滑。
《水榭人歸》一首，是宋人筆法，後句尤其顯著。
他的西湖風景詩不少，但不及其虎丘詩。
《烏石山房》，好，是杜甫、李商隐筆法，前四句尤佳。
西湖配西施，總要寫得漂亮為好。
此題寫得好的是厲樊榭，還有近代俞明震、陳曾壽，三人寫得好。
卷九，一些農事詩，寫得笨了些，但可見社會情況，萚石此類不多。
卷九還有一些應制詩。
卷九好詩極少。
卷十《去嚴州十裡外泊》，極好。
前四句尤好，而是萚石筆法。
《泊舟鐵幢浦觀月用柳柳州贈江華長老韻》，雖意思不新，但聯句較好。
詩所寫之地，應以開闊筆法來寫。
《滕縣》，亦好，半首轉韻，山谷體。
《除夕》，亦可，有孟東野味道。
卷十一《淨業寺》，好詩，前半尤有唐人味道。
《懷陳丈向中西安》，極好。
《寄汪上舍孟鋗仲鈖》，較好，以真情見長。
《題顧孝廉洞庭秋泛圖》，前面幾句有魄力。
卷十二《木蘭詩》，極好，氣派好大。
“夜蒸”“度嶺”，凝練，有魄力。
“矮樹”首：“西出兩峰口，萬燈中夜紅”，與杜甫《出塞》“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”相似，氣魄宏大。
納蘭詞中似有此境界。
卷十二《田盤松石圖為少宰佟公介福畫并賦長歌》，“堂花”，指室内養花。
起四句寫法有特點。
“田盤”，北京一佳山也，後寫所畫景色。
寫法仿樂府“江南可采蓮”句式，以高古的筆力描繪。
這首題畫詩極好。
《題許秋曹道基竹人圖》，極好！主要是構思很好，所謂“得少陵之神而不襲其迹”。
《興隆店》，用七古句式，而以樂府詩寫法。
用聯綿字、重疊、排句、複句，前後對照。
“淚落店門前，街塵為不起”，此孟東野寫法。
“人生本逆旅，逆旅乃如是”，遞進一層，好詩。
《考具詩》，從中可以看到封建時代考場情況。
鄭子尹有一長篇五古，也寫過考場，鄭珍詩主要借此發牢騷。
《登多景樓》，極著名，有氣魄。
多景樓在“北固山”。
《僮婦十七首》，這可以說是錢萚石最好的詩。
《王安道華山圖》，以寫文章的筆法寫此詩，很有特點。
鄭子尹詩此類調子很多。
《劉三妹詞二首》，寫的即是今電影演的廣西“劉三姐”。
以竹枝詞筆法，可見萚石對民間文學的學習。
萚石的“頌聖”詩大拍皇帝馬屁，姚鼐寫之則寓諷刺于其中。
卷十八《聖武詩一百二十韻》，歌頌乾隆皇帝的武功。
魏源《聖武記》與之不同，不是單純歌頌，而是意在政治曆史。
萚石此詩較呆闆。
江湜《二仆》寫得很好，《僮言》也寫得好。
這些詩較萚石《僮歸》感情深摯。
《出東林六七裡望廬山》，極好！有太白氣象。
《蒲州》《潼關》較好。
《紫柏山下留侯祠》，為五律高古一路，我極喜歡。
萚石晚年詩作得自然，不那麼吃力了。
《到家作四首》，兩首好，兩首蹩腳。
《清流關》境界極開闊，氣魄宏大，但又非明七子腔調。
石遺所選而稱道者，極乏味，那隻是他的眼光。
萚石詩中，民生疾苦是看不到的，恭維王朝算不算愛國主義？不一定，要看表達的是何種思想。
就思想性講，萚石比不上清初幾位大家，但就詩藝來看，則有超過的地方。
但乾、嘉詩壇上，注意民瘼都是本不多，隻有黃景仁較突出。
乾、嘉詩壇，詩藝最高者為三鼎足，即錢載、宋湘、黎簡，故梁任公的評論，未可厚非。
金和近體詩為乾、嘉濫調，古詩能成一家，但内容反動。
黃遵憲詩沒更多講頭，《登巴黎鐵塔》，愛國之作。