：“朝廷急郡縣，郡縣急官吏；官吏無他術，下責蚩蚩輩。
耕牛拔筋角，飛鳥秃翎翅；簳截會稽空，鐵烹堇山碎。
供億稍後期，鞭樸異他罪。
……是知用兵術，在人不在器；願求謀略長，勿倚幹戈銳。
”這首詩頗為宋代所重視[1]，可以表現他的思想。
從其它的詩以及宋人筆記、詩話裡引的斷句看來，他擅長寫悲壯的情緒，闊大的景象。
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[1]呂祖謙選入《皇朝文鑒》卷十七。
碧湘門
城中煙樹綠波漫，幾萬樓台樹影間。
天闊鳥行[1]疑沒草，地卑江勢欲沉山[2]。
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[1]“行”音“杭”，指行列說。
[2]陶弼《公安縣》詩也說：“遠水欲沉城”，那首詩見方回《瀛奎律髓》卷四，《邕州小集》漏收。
文同
文同（1018—1079）字與可，自号笑笑居士，梓潼人，有《丹淵集》。
他跟蘇轼是表親，又是好朋友，所以批評家常把他作為蘇轼的附庸。
其實他比蘇轼大十八歲，中進士就早八年，詩歌也還是蘇舜欽、梅堯臣時期那種樸質而帶生硬的風格，沒有王安石、蘇轼以後講究詞藻和鋪排典故的習氣。
他有一首《問景遜借梅聖俞詩卷》詩，可以看出他的趨向：“我方嗜此學，常恨失所趨；願子少假之，使之識夷途。
”[1]
文同是位大畫家，他在詩裡描摹天然風景，常跟繪畫聯結起來，為中國的寫景文學添了一種手法。
泛泛的說風景像圖畫，例如：“峰次青松，岩懸石，于中曆落有翠柏生焉，丹青绮分，望若圖繡矣”[2]，這是很早就有的。
具體的把當前風物比拟為某種畫法或某某大畫家的名作，例如：“律以皴法，類黃鶴山樵”[3]，或者：“隻見對面千佛山上梵宮僧寮與那蒼松翠柏高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株半株的丹楓夾在裡面，仿佛似宋人趙千裡的一幅《瑤池圖》”[4]，這可以說從文同正式起頭。
例如他的《晚雪湖上寄景孺》：“獨坐水軒人不到，滿林如挂《暝禽圖》”；《長舉》：“峰巒李成似，澗谷範寬能”；《長舉驿樓》：“君如要識營邱畫，請看東頭第五重。
”[5]在他以前，像韓偓的《山驿》：“壘石小松張水部，暗山寒雨李将軍”，還有林逋的《乘公橋作》：“憶得江南曾看着，巨然名畫在屏風”[6]，不過偶然一見；在他以後，這就成為中國寫景詩文裡的慣技，西洋要到十八世紀才有類似的例子。
文同這種手法，跟當時畫家向杜甫、王維等人的詩句裡去找繪畫題材和布局的試探[7]，都表示詩和畫這兩門藝術在北宋前期更密切的結合起來了。
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[1]《丹淵集》卷十八。
[2]《水經注》卷四《清水》。
[3]林纾《畏廬續稿·登太山記》。
[4]劉鹗《老殘遊記》第七章。
[5]《丹淵集》卷十六、卷十七。
[6]《林和靖先生詩集》卷三。
[7]詹景鳳《〈畫苑〉補益》卷一載郭熙《林泉高緻·畫意》節；當然晚唐的畫家已偶有這種試探，郭若虛《圖畫見聞志》卷五就記段贊善把鄭谷、李益的詩意“圖寫之”。
早晴至報恩山寺
山石巉巉磴道微，拂松穿竹露沾衣。
煙開遠水雙鷗落，日照高林一雉飛。
大麥未收治圃晚，小蠶猶卧斫桑稀。
暮煙已合牛羊下，信馬林間步月歸。
織婦怨
擲梭兩手倦，踏繭雙足趼[1]。
三日不住織，一疋才可剪。
織處畏風日，剪時謹刀尺。
皆言邊幅好，自愛經緯密[2]。
昨朝持入庫，何事監官怒？大字雕印文，濃和油墨污[3]。
父母抱歸舍，抛向中門下；相看各無語，淚迸[4]若傾瀉。
質錢解衣服，買絲添上軸[5]；不敢辄下機，連宵停火燭[6]。
當須了租賦，豈暇恤襦袴？前知[7]寒切骨，甘心肩骭露。
裡胥踞門限，叫罵嗔納晚。
安得織婦心，變作監官眼[8]！
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[1]“趼”音“繭”，腳底生的硬皮。
[2]大家都說這匹絹的門面很寬，自己覺得這匹絹的身骨也很結實。
[3]據其他宋人的詩裡，印在絹上的“大字”是個“退”字。
郭祥正《青山集》卷十六《墨染絲》說：“缲絲自喜如霜白，輸入官家吏嫌黑；手持‘退’印競傳呼，倏見長條染深墨。
”方嶽《秋崖小稿》卷二十六《山莊書事》也說：“截絹入官輸，官怨邊幅窄；抛擲下堂階，‘退’字印文赤。
”
[4]“迸”原作“并”，據《皇朝文鑒》卷十三改。
[5]把買來的絲放在織機上面，重新去織。
[6]不滅火燭。
“停”有相反兩意：一、停止或滅絕，例如“七晝七夜，無得停火”（黃庭堅《豫章黃先生文集》卷二十一《跛奚移文》）；二、停留或保持，例如“蘭膏停室，不思銜燭之龍”（陸機《演連珠》），“逍遙待曉分……明月不應停”（《樂府詩集》卷四十六《讀曲歌》之八十六），“停燈于，先焰非後焰而明者不能見”（劉晝《劉子》第五十三《惜時》）。
這裡“停”字是第二意，參看朱慶馀《近試上張籍水部》：“洞房昨夜停紅燭。
”
[7]早知道或明知道。
[8]比了唐人聶夷中《傷田家》裡的名句：“我願君王心，化作光明燭，不照绮羅筵，隻照逃亡屋”，這兩句似乎更為簡潔沉痛。
白居易在《新樂府》的《缭绫》一首裡，隻慨歎人民“手疼”織成的绫羅給奢淫的皇帝拿去糟蹋浪費，他不知道绫羅在入官進貢以前，已經替勞動者帶來了文同這首詩所寫的痛苦。
晚至村家
高原硗确石徑微，籬巷明滅馀殘晖。
舊裾飄風采桑去，白袷卷水秧稻歸。
深葭[1]繞澗牛散卧，積麥滿場雞亂飛。
前溪後谷暝煙起，稚子各出關柴扉。
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[1]蘆葦。
新晴山月
高松漏疏月，落影如畫地。
徘徊愛其下，及久不能寐。
怯風池荷卷，病雨[1]山果墜。
誰伴餘苦吟？滿林啼絡緯[2]。
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[1]荷葉怕風吹，果子遭雨害。
[2]草蟲，一名“絡絲娘”。
曾鞏
曾鞏（1019—1083）字子固，南豐人，有《元豐類稿》。
他以散文著名，列在“唐宋八家”裡。
他的學生秦觀不客氣地認為他不會作詩[1]，他的另一位學生陳師道不加可否地轉述一般人的話，說他不會作詩[2]。
從此一場筆墨官司直打到清朝，看來判他勝訴的批評家居多數[3]。
就“八家”而論，他的詩遠比蘇洵、蘇轍父子的詩好，七言絕句更有王安石的風緻。
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[1]《津逮秘書》本《東坡題跋》卷三《記少遊論詩文》；據秦觀《淮海集》卷一《曾子固哀詞》、卷二《次韻邢敦夫〈秋懷〉》第三首，他曾經從曾鞏學做文章。
[2]《後山先生集》卷二十三《詩話》，參看惠洪《冷齋夜話》卷九“淵材迂闊好怪”條。
[3]孫觌《鴻慶居士集》卷十二《與曾端伯書》，劉克莊《後村大全集》卷一百七十五，方回《瀛奎律髓》卷十六，劉壎《隐居通議》卷七，楊慎《升庵外集》卷七十八，賀裳《載酒園詩話》卷五，王士禛《池北偶談》卷十四，何焯《義門讀書記·元豐類稿》卷一，潘德輿《養一齋詩話》卷四，方東樹《昭昧詹言》卷一，姚瑩《後湘詩集》卷九《論詩絕句》，楊希闵《鄉詩摭譚》卷三。
西樓
海浪如雲去卻回，北風吹起數聲雷。
朱樓四面鈎疏箔[1]，卧看千山急雨來。
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[1