公務在身，“不以俗務為要”，就交王夫人主管，王夫人也無管家理财本領，又全權委托鳳姐掌握；于是，鳳姐就處在多種矛盾淤渦的中心。
賈母的偏愛，王夫人的信賴，叔叔王子騰九省統制的權勢，掌管家政的特權，使她有恃無恐，頤指氣使；也使她更加拼劑?地讨取賈母的歡心，王夫人的信賴；她從小“充男兒教養”，又沒有學到文化，但卻在豪門權貴家生活，便養成俗氣與貴氣相混合的、男性與女性相交織的殺伐果斷男性氣質；她生在豪門望族又嫁到侯門公府，自然有管家理财的生活閱曆，加上管家理事的親身實踐，又使她更加“曆練老成”；處在矛盾旋渦中心，家族内外上下矛盾的交織，又使她分外精細，學會巧妙應付，這便是兩面三刀作風的由來；掌握全家經濟命脈，又懂得理财的訣竅，就使她有了抓權弄錢的條件，一旦得心應手便膽子越來越大，更加貪婪妄為；一旦發現丈夫偷雞戲狗，偷聚二房，威脅到自己的地位權勢，就必然醋性發作、潑風大發，拼命挫敗對方以自保，當發現家運衰敗難以逆轉，自己成為衆矢之的時，就既要轉嫁矛盾，又不關心放棄手中權力。
鳳姐性格的複雜性，就是她周圍人際關系的複雜性，她所處的地位，面臨的矛盾，與她性格元素相感應相協同決定的。
通過人物與環境這種多樣協同作用，便把人物的多種性格元素與周圍環境的多元性聯結了起來，使人們看到了造成人物複雜性格的深刻時代背景與社會原因，也使人物的性格化運動顯得更加真切感人，搖人心旌了。
二是人物性格的複雜性反過來又造成周圍環境的複雜性。
人物與環境的關系，不僅是環境創造人，同樣也“人創造環境”。
⑶人物的性格一旦在環境孕育下形成，反過來也必将以自己的性格複雜性這樣或那樣地作用于周圍環境，使周圍環境更加複雜化。
鳳姐是在那樣特定的時代背景與社會環境下，形成了特别複雜的性格内蘊，她的這種複雜性格反過來又這樣那樣地制約着、改變着周圍的環境，帶來了周圍環境的一系列變化，造成了周圍環境的分外複雜多變。
由于她協理甯國府，便能“威重令行”，把紛亂無序的甯府策劃得十分“整肅”，有條有理，使“合族上下無不稱歎”；由于她接待周濟了劉姥姥，便使這位農村貧妪有了接濟，得以又來賈府走動，見到賈母，遊覽大觀園，與賈府上下人等一塊吃飯飲酒，引起上下人等的陣陣笑聲；由于她提前支取，推遲發放月銀，用來放債生息，便哄的好多人“呆呆的等着”；由于她面臨賈琏與姘婦在房中通奸，風聞賈琏偷聚尤二姐，便對放哨的丫頭、興兒，進行刑訊逼供，使這些丫頭、小厮備受淩辱，由于她親聽到丈夫與姘婦交歡時，咒罵自己是“夜叉星”，希望他死了把平兒扶正，便沖進房中撕打姘婦，反過來又辱打平兒，造成平兒要尋短見，姘婦羞辱自殺；由于她以低三下四之态，央告尤三姐搬進府中，又以十分賢慧識體的姿态出現，不僅瞞過了賈母、賈琏，也騙住了尤二姐，又使合府人等為之納罕：怎麼這麼賢慧起來，最後終于借劍殺人，逼得尤二姐吞金自逝；她既假意答應賈瑞私通，又設法設下騙局引得賈瑞上鈎，并又假手賈蓉、賈薔進行周旋，使賈瑞一命鳴呼；她既包攬榮府家政，成為支撐榮府家政的台柱子，又不斷從中弄權作弊，中飽私囊，成為加速榮府衰敗的蛀蟲；她弄權鐵檻寺，僅憑一封書信，不僅得到三千賄銀，且造成張金哥二人雙雙自殺；她唆使王夫人采取抄檢大觀園行動，把“咬牙難纏”的女奴，找個錯兒趕的趕，攆的攆，造成多人離府、天亡，也使合府矛盾更加全面激化起來。
正是鳳姐的這種多元化個性，與周圍環境的多元化變動相協同，反過來又帶來了周圍環境、人際關系的多元化變動。
人物與環境就是這樣，在互相依存又互相滲透，互相作用又互相協同中，雙向回流着，互相制約着，互相改變着，推動着紅樓世界的整體運動。
沒有藝術要素之間的多樣協同，就沒有完整和諧的藝術整體全書中的各個人物、故事、環境，本來是如散珠遊絲一般，互相沒有瓜葛的孤立存在，為什麼能夠成為整部作品的有機組成部分，形成和諧有序的藝術整體，呈現出引人入勝的審美神韻?就是有賴于藝術結構的多樣協同作用，把它們組合為相互聯系、相互作用，相輔而又相成的協同體。
所以說藝術作品的藝術魅力，又有賴于藝術結構的優化。
藝術結構越是優化，各藝術要素(包括人物、環境、故化、意境)的獨特性能就表現得越充分，各藝術要素之間的相輔相成作用就越和諧，各組成部分、層次之間的關系就越協調勻稱，整個作品審美功能與藝術魅力就越顯著。
現着重從三個方面進行剖析：
一是将人物、環境、情節、意境組合成和諧有序的協