室等候。
這一連串橫向的時空組接拓展，看似瑣瑣碎碎，實乃形象地照應着“侯門深似海”的情狀與得其門方得入的景況。
當着等候鳳姐吃飯時，作者又順筆寫出劉姥姥進入巧姐房中的感受，“隻聞一陣香樸了臉來，竟不辨是何氣味，身子如在雲端裡一般，滿屋中之物都耀眼争光的，使人頭懸目眩”。
還把遍身绫羅，插金帶銀的平兒當成了鳳姐，同時又聽見咯當咯當的響聲，大有似乎打羅篩面的一般，便東張西望起來，這才看到柱子上挂着一個匣子，“底下又墜着一個秤砣般一物，卻不住的亂幌”，正呆時忽聽當的一聲，“又若金鐘銅磬一般，不防倒唬的一展眼”。
這些看似閑筆遊墨的細節組接，實際上卻把貧富懸殊的對比，映襯得格外鮮明生動。
在經過了這一系列橫向細節鋪墊之後，才寫出周瑞家的笑嘻嘻走過來，招手引她進去見鳳姐；在她進去之後，又寫出劉姥姥眼中的房内陳設，鳳姐的服飾佩戴及鳳姐那也不接茶，也不擡頭，隻管撥手爐内的灰等矜持姿容；甚至還在她未說出來由時，又橫插進賈蓉的到來，使她産生“坐不是，立不是，藏沒處藏”的窘狀，還有鳳姐與賈蓉之間那種超乎嬸侄關系的情态舉止。
這便把劉姥姥一進榮國府打秋風的事件，通過多側面的細節橫向組接，使“世态人情盡盤旋于其間，而一絲不亂”⑶，且表現得如此豐富多彩，新鮮别緻，拓展出多少富於言外之意的生活容量。
二是借一事帶出多事，把複雜交織的事件組接為渾然一體的生活流程，展示複雜的生活内涵。
世界上一切事物都不是孤立存在的，常常是一事與多事交織出現，或是許多事件聯結在一起難解難分。
藝術世界的事件固然要簡約化，但簡約化不是單一化，而是簡化的複雜；固然是和諧有序的，但和諧有序卻不是孤立進行，而是與諸多事件交織糾結中顯出和諧有序來。
《紅樓夢》的組接藝術，就顯現出這種簡約化的複雜性，複雜交織中的和諧有序情狀。
43回圍繞鳳姐為丈夫賈琏久别重逢、接風洗塵，議論别後家中諸事之時，忽然插進外間旺兒嫂子送利銀的說話聲，鳳姐聽見說話聲相問，平兒便假借香菱來說事掩蓋過去；這卻立即引起賈琏的淫邪心态動蕩，不自覺流露出眼饞香菱模樣标緻的議論，立即遭到鳳姐的搶白譏諷，反映出賈琏的淫穢不堪，鳳姐對他的警覺與提防。
待賈琏整衣出去後，平兒才笑着說出剛才是旺兒嫂子送利錢來，因怕賈琏那“油鍋裡的錢還要找出來花”的脾氣，“聽見奶奶有了這個梯己，他還不放心的花了呢”，所以才借香菱來掩蓋。
這又揭示出他們夫妻之間在經濟上各攢體己，互相隐瞞的真相。
待賈琏回來坐下吃飯時，奶媽趙嬷嬷又來找賈琏打聽兩個兒子找事的底信，言談之間對賈琏不免有些抱怨，“答應的倒好，到如今還是燥屎”。
這又引出鳳姐的大包大攬，滿口應承，并順口對賈琏又進行“内人”“外人”的敲打議論，又反映出他二人在家政上又各有盤算，争奪親信。
當鳳姐聽賈琏說“快盛飯來，吃碗了還要往珍大爺那邊議事呢”。
就趕快打聽議論何事，賈琏說出是為了元妃省親後，這便又引出趙嬷嬷對皇帝“舜巡”接駕的鋪張浪費，“把銀子都花的淌海水似的”議論，揭示出皇帝出巡接駕“買虛熱鬧”的真相。
看，這許多事件就是這樣交織環互，圍繞着鳳姐為賈琏接風洗塵在多方面橫向拓展組接着，不僅從經濟上、生活作風上，而且從争奪勢力、培植親信上，都揭露出他們夫婦之間的深刻矛盾；也揭示了皇帝出巡接駕時“買虛熱鬧”的真相，實際上也暗示出元妃省親的鋪張熱鬧，也必然會造成賈府經濟上的寅吃卯糧，出現“槐老樹心空”的敗狀。
在不長的篇幅裡，卻容納着如此豐富的生活内涵。
事件是那麼紛繁，卻又是那樣環環相扣，和諧有序，有條不紊；内涵是那麼豐富複雜，卻又是那樣簡約，了了分明。
沒有高超的組接藝術，是無論如何也難以達到如此神奇的藝術效果的，真可謂咫尺顯萬裡之勢了。
以藝術世界的整體運動為主向，把不同畫面縱向組接起來，形成情節的運動流程在小說的藝術世界中，人物的性格運動，人際關系的分化組合，情節的發展變化流程，都是靠一系列人物活動的畫面，與一系列人際關系的矛盾糾葛場面，巧妙地組接整合來展現的。
沒有藝術的組接整合，便沒有人物的性格運動，便沒有人際關系分化組合的矛盾變幻，便沒有情節的發展流動。
這種藝術的組接整合，又是受藝術世界的整體運動支配制約的，并且是為了表現藝術世界的整體運動趨勢與所表達的思想主題的。
《紅樓夢》對一系列特寫畫面的縱向組接，是非常注意前伏後應、前因後果，符合事物發展的邏輯的，因而總呈現出“有自然之理，得自然之氣”的神韻。
主要采取以下兩種組接方式：
一是對同一事件發展變奏的轉換組接。
這就是通過一系列變動畫面的組接整合