，把特定事件的發展變幻流程，有層次、無間隔地展現出來。
其特點是既寫前因又寫後果，既有緣起又有終結，既有前奏又有餘瀾，給人以一氣呵成之感，卻又呈豐厚多彩之狀，使人能品味到生活的豐富性、節奏感。
如43回到44回寫為鳳姐攢金慶壽事件，就先寫出事件的緣起，是賈母為了讓鳳姐“痛樂一日”，便找到王夫人來商議，提出用合家湊分子的辦法為鳳姐攢金慶壽，王夫人表示贊成後，又忙請薛姨媽、邢夫人等，又叫請姑娘們并寶玉，還把甯府尤氏并賴大家的等有頭臉管事媳婦也都叫了來。
于是一呼百應，沒頓飯工夫，老的少的、上的下的便烏壓壓擠了一屋子，一共湊出一百五十多兩銀子，并交給尤氏具體操辦。
待尤氏送走邢、王二夫人後，便往鳳姐房裡商議怎麼操辦。
于是，時空便随之轉換組接為鳳姐與尤氏的對話。
鳳姐言談之中露出自得之色，尤氏便話中有話地說：“你瞧你興的這樣兒！我勸你收着些兒好。
太滿了就潑出來了。
”這既是對鳳姐的一種規勸開導，也是對鳳姐慶壽中出現變奏的預示，及鳳姐性格發展邏輯的預見。
第二天尤氏收了送來的攢銀，先來見鳳姐，鳳姐也将封好的銀子拿出來，尤氏一點發現少了鳳姐答應代李纨交的一份，便當面戳穿。
尤氏便索性把平兒、鴛鴦、周姨娘、趙姨娘湊的分子一概退回。
這又從湊銀角度，揭示出鳳姐那“嘴甜心苦，兩面三刀；上頭一臉笑，腳下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀”的性格特征。
轉眼到了鳳姐生日，尤氏辦得十分熱鬧。
作者卻又鬧中寫閑，又從另一角度橫向拓展，把寶玉偷祭金钏兒組接其間。
待李纨提出今日是正經社日，要把人找齊，忽發現寶玉不在，派人到處去找也找不見。
原來寶玉卻念及這日正是金钏兒祭日，便遍體純素，約茗煙私下騎馬同往北郊直到水仙庵，為含冤投井的金钏兒祭奠亡魂，既表現出寶玉對攢金慶壽的無視無趣，又表現出對含冤而死的女奴的同情與懷念，也是對賈府熱衷攢金慶壽世俗卻無視含冤而死女奴祭日的一種暗諷。
接着轉入下回，衆人向鳳姐敬酒取鬧。
然而這個正文卻是匆匆帶過，接着便轉入慶壽的變奏特寫，一下子把熱鬧歡快氣氛引入鳳姐刑訊丫頭、潑酷大鬧的時空。
那是在鳳姐自覺酒沉，便瞅人不防，出了席往房門後檐下走來，平兒發現也忙跟了來。
當她們走到穿廊下，隻見房裡一個小丫頭在那站着，一見她倆回身就跑，這便引起懷疑，喝回小丫頭刑訊逼供，才知是賈琏與鮑二老婆正在房内通奸。
鳳姐攝手攝腳走到卧室窗前偷聽，恰聽見他二人正在咒她早死，好把平兒扶正，這便引起鳳姐的醋性大發，踢開門抓住姘婦便打，還回頭打了平兒，這便引起一場夫妻、夫妾、妻妾、妻妾與姘婦的大混戰。
正鬧得不可開交時，尤氏等一群人恰好走來，賈琏便倚酒三分醉逞起威來，揚言要殺鳳姐，鳳姐便丢下衆人哭往賈母那邊跑，這場鬧劇才暫時收場。
作者接着便又轉入多角度細節組接拓展，表現事件的餘波尾瀾。
如李纨把平兒拉入大觀園，又是寶钗的勸解，又是襲人的安慰，又是寶玉的體貼同情；鳳姐便跟着賈母安歇，賈琏獨自在房内入睡。
次日，邢夫人便逼着賈琏到賈母處跪下，聽任賈母教訓數落，并按照賈母意見向鳳姐作揖賠了不是，又向平兒道了歉，然後三人一同回到房中。
然而，餘波還未平息，仍有尾瀾相繼。
作者又在三人回到房内後，鳳姐見沒人在場，又哭着問賈琏：“我怎麼象個閻王，又象夜叉？那淫婦咒我死，你也幫着咒我。
千日不好，也有一日好。
可憐我熬的連個淫婦也不如了，我還有什麼臉來過這日子？”賈琏也回敬道：“你還不足？你細想想，昨兒誰的不是多？今兒當着人還是我跪了一跪，又賠不是，你也争足了光了。
這會子還叨叨，難道還叫我替你跪下才罷？太要足了強也不是好事。
”說的鳳姐無言可對，平兒也不由嗤的一笑，才算化解。
接着又來描寫姘婦那一頭，正當他夫婦吵鬧化解之時，忽有一媳婦來報“鮑二媳婦吊死了”。
這便引起賈琏的吃驚，鳳姐卻收起怯色反喝道：“死了罷了，有什麼大驚小怪的！”林之孝家的悄告鳳姐：“他娘家親戚要告呢。
”她反笑道：“這倒好了，我正想要打官司呢！”并且揚言不準給一分錢，讓她家告去，賈琏便向林之孝使眼色，着人作好作歹，許了二百兩銀子發送才罷。
對鳳姐的性格主色又濃重地渲染一筆。
待到房中僅剩鳳姐和平兒後，鳳姐又笑着拉平兒賠情。
“我昨兒灌喪了酒了，你别憤怒，打了那裡，讓我瞧瞧。
”平兒忙說：“也沒打重。
”這個事件到此才完全收波轉瀾，向另一事件過渡與轉換。
這種組接方式，可以說是把整個事件當作特寫場境進行全方位精雕細刻的。
如果把這個事件當作相對獨立的單元觀照的話，又是由一系列特寫鏡頭重點彩繪镌刻，再組接成情節發展的主流，