力，實足驚人。
..車中的美婦卻已跨出車來，向那大漢瞧也不瞧，昂然走進廳去。
田歸農..全身被雨淋得濕透，卻似絲毫不覺，目光呆滞，失魂落魄一般。
(6)
整段沒有一句對白，三個當事人各自的心态卻已躍然紙上，使讀者清楚地意識到他們之間的矛盾和關系，極有電影的特點。
再看《神雕俠侶》寫楊過先是要求與陸無雙、程英結拜成為兄妹，後來又留言和她們告别的情景：一日早晨，陸無雙與程英煮了早餐，等了良久，不見楊過到來，二人到他歇宿的山洞去看時，隻見地下泥沙上劃着幾個大字：
“暫且作别，當圖後會。
兄妹之情，皎如日月。
”陸無雙一怔，道：“他..
他終于去了。
”
發足奔到山巅，四下遙望，程英随後跟至。
兩人極目遠眺，惟見雲山茫茫，哪有楊過的人影？陸無雙心中大痛，哽咽道：“你說他..
他到哪裡去啦？咱們日後..日後還能再見到他麼？”
程英道：“三妹，你瞧這些白雲聚了又散，散了又聚，人生離合，亦複如斯。
你又何必煩惱？”她話雖如此說，卻也忍不住流下淚來。
(7)這裡幾個電影式畫面（人去洞空，茫茫遠山，白雲聚散），就營造出了意境，啟人深思。
一般作家寫臨别留言，一封短信足矣，金庸卻别緻地讓楊過在地下劃出大字，用鏡頭顯示給觀衆，這就見出電影編劇家的功力，于主人公性格又甚切合。
金庸不僅用具象性很強的電影語言來刻畫人物、烘托氣氛、表現心理、營造意境，而且經常用組合得極好的成套鏡頭（包括遠景、中景、近景、特寫以及長短鏡頭的搭配）來描寫相當宏大、複雜的場面。
金庸的一枝筆，就是一部甚至多部攝像機，對準着各種不同的場景，調整着各種不同的距離和角度，變換着各種不同的拍攝手法，使小說中複雜場面的描寫顯得層次井然，而又毫不單調。
例如，《倚天屠龍記》第十章寫武當七俠為對付少林派和其他各路群豪，在紫霄宮内堂商量擺設“真武七截陣”，決定讓張翠山妻子殷素素代替癱瘓在床的俞岱岩。
這時小說作者通過不同人物的言語動作，将鏡頭分别給了宋遠橋、莫聲谷、俞蓮舟、殷梨亭、張翠山諸人。
随後，由于要請俞岱岩向殷素素講授方位、步法，鏡頭移向了俞岱岩的卧室，談話間便出現殷素素和俞岱岩的幾個特寫。
當殷素素開口說話時，俞岱岩一下子從聲音上辨認出她很像十年前發針暗算自己的人，“臉上肌肉猛地抽動，雙目直視，凝神思索”，“眼色中透出異樣光芒，又是痛苦，又是怨恨，顯是記起了一件畢生的恨事。
”
而殷素素，“她也是神色大變，臉上盡是恐懼和憂慮之色”。
事情真相攤開以後，原先蒙在鼓裡的張翠山深受刺激，痛苦之極，“目光中如要噴出火來”
（亦為臉部表情的特寫），卻又不忍動手殺妻，“突然大叫一聲，奔出房去”。
這時小說作者實際将鏡頭搖前，跟着張翠山來到大廳，讓讀者看到他“向張三豐跪倒在地”，交代後事，壯烈地謝罪自殺。
随即又是童年張無忌發出的“爹爹，爹爹”的畫外音以及張三豐到窗外接進無忌的動作。
後來，殷素素叮囑張無忌要記住廳上群豪、為父報仇時，既有對他們母子二人的近鏡頭，又有通過張無忌目光而對廳上衆人神情的掃描。
小說這一長段精彩的文字描寫，其實也是一大節分鏡頭腳本。
再如《連城訣》第七章寫血刀老祖與南四奇“落花流水”的一系列厮殺，正面呈現的第一個鏡頭是通過狄雲眼睛看到的遠景：
凝目向峭壁上望去，隻見血刀僧和劉乘風已鬥上了一座懸崖。
崖石從山壁上凸了出來，憑虛臨空，離地少說也有七八十丈，遙見飛冰濺雪，從崖上飄落，足見兩人劇鬥之烈，料想隻要誰腳下一滑，摔将下來，任你武功再高，也非粉身碎骨不可。
狄雲擡頭上望，覺得那二人的身子也小了許多。
兩人衣袖飄舞，便如兩位神仙在雲霧中飛騰一般。
天空中兩頭兀鷹在盤旋飛舞，相較之下，下面相鬥的兩人身法可快得多了。
借崖下狄雲仰視角度來寫，又信筆拈來“天空中兩頭兀鷹”，襯出崖上拼鬥者武功之高妙和處境之兇險。
看他輕飄飄寫來，實乃極高明之筆法。
接着第二個鏡頭，又通過花鐵杆眼睛來寫，角度稍有變換：
花鐵杆正要去殺狄雲，忽聽得铮铮铮铮四聲，懸崖上傳來金鐵交鳴之聲，擡頭一望，但見血刀僧和劉乘風刀劍相交，兩人動也不動，便如突然被冰雪凍僵了一般。
知道兩人鬥到酣處，已迫得以内力相拼，尋思：“這血刀惡僧如此兇猛，劉賢弟未必能占上風，我不上前夾擊，更待何時？..”當即轉身，徑向峭壁背後飛奔而去。
再下面，鏡頭向前推移，逐漸由遠景轉成近景：花鐵杆見兩人頭頂白氣蒸騰，内力已發揮到了極緻。
他悄悄走到了血刀僧身後，舉起鋼槍，力貫雙臂，槍尖上寒光閃動，勢挾勁風，向他背心疾刺。
在血刀老祖突然驚覺而跳崖的情況下，花鐵杆誤刺劉乘風便不可避免，它成為意外地驚險而又可悲的特寫鏡頭：花鐵杆這一槍決意緻血刀僧于死地，一招中平槍“四夷賓服”，勁力威猛已極，哪想得到血刀僧竟會在這千鈞一發之際堕崖。
隻聽得波的一聲輕響，槍尖刺入了劉乘風胸口