有力，類似于沈從文。
金庸小說因為取曆史做背景，必須和過去年代的氣氛協調，必須避免太現代化的詞語。
他在《射雕英雄傳》的《後記》中說：“我所設法避免的，隻是一般太現代化的詞語，如‘思考’、‘動機’、‘問題’、‘影響’、‘目的’、‘廣泛’等等。
‘所以’用‘因此’或‘是以’代替，‘普通’用‘尋常’代替，‘速度’用‘快慢’代替，‘現在’用‘現今’、‘現下’、‘目下’、‘眼前’、‘此刻’、‘方今’代替等等。
”但除了這些，金庸小說語言的神韻還是新文學的，早年作品更清楚地顯露出這種痕迹；尤其是《白馬嘯西風》和《飛狐外傳》，可以說就是采用新文學語言寫成的，《飛狐外傳》則到後來才“改寫了太新文藝腔的，類似外國語文法的句子”(8)。
所以總體上看，金庸從新文學語言吸取了大量營養，才造就了他出色的富有表現力的叙事語言。
舉例說，《射雕英雄傳》第一回是這樣開頭的：
錢塘江浩浩江水，日日夜夜無窮無休的從臨安牛家村邊繞過，東流入海。
江畔一排數十株烏桕樹，葉子似火燒般紅，正是八月天時。
村前村後的野草剛起始變黃，一抹斜陽映照之下，更增加了幾分蕭索。
兩株大松樹下圍着一堆村民，男男女女和十幾個小孩，正自聚精會神地聽着一個瘦削的老者說話。
過去的俠義小說會這樣開頭嗎？不會。
這完全是新文學的寫法，語言也是新文學的語言，隻是稍稍變文了一點而已（“浩浩江水”、“東流入海”、“斜陽映照”等等）。
值得注意的是，不說入秋季節而說陰曆的“八月天時”，從計時方法一下子點出這是中國古代；不說杭州而說“臨安”，從地名稱呼一下子點出故事發生在南宋年間；短短一段文字，把錢塘江邊的地理環境，南宋年間的曆史氣氛，當地人愛聽說書的風俗人情，到中秋前後的自然景色，都簡潔動人地寫了出來，多麼富有表現力！看似平淡，其實很經得住咀嚼品嘗，這就是新文學語言的魅力！
再看《俠客行》第六章，丁不三和他的孫女丁珰救出石破天後撐小船回家，作者寫了這樣一段文字：
小河如青緞帶子般，在月色下閃閃發光，丁珰竹篙刺入水中，激起一圈圈漣漪，小船在青緞上平平滑了過去。
有時河旁水草擦上船舷，發出低語般的沙沙聲，岸上柳枝垂了下來，拂過丁珰和石破天的頭發，像是柔軟的手掌撫摸他二人頭頂。
良夜寂寂，花香幽幽，石破天隻當是又入了夢境。
(9)
這也是地道的新文學的寫景文字。
如果說有不同的話，是它比一般新文學作品寫得更優美。
也許我孤陋寡聞，我在許多新文學作品中還沒有讀到過這樣優美而富有感染力的文字。
一個“小河如青緞帶子般在月色下閃閃發光”
的意象，就把不少新文學作品比下去了。
足見金庸本人的新文學修養和才華之高！
金庸小說在人物語言方面的長處，是能緊扣住特定人物的性格、經曆以及特定的語境。
這也是綜合了包括“五四”新文學在内的藝術經驗的。
一些江湖人物的口語，用得尤其成功。
《射雕英雄傳》第一回中，當楊鐵心妻子暈倒在地，丘處機為她診脈後笑道：“尊夫人有喜啦！”楊鐵心問：“當真？”
丘處機說：“貧道生平所學，足以自慰的隻有三件。
第一是醫道，煉丹不成，于藥石倒因此所知不少。
第二是做幾首歪詩。
第三才是這幾手三腳貓的武藝。
”說得謙虛得體，很有分量，又很貼合人物身份。
第十八回黃藥師聽女兒黃蓉說曾經拜洪七公為師後，非常高興，說：“七兄青眼有加，兄弟感激不盡，隻是小女胡鬧頑皮，還盼七兄多加管教。
”說着深深一揖。
洪七公笑道：“藥兄家傳武學，博大精深，這小妮子一輩子也學不了，又怎用得着我來多事？不瞞你說，我收她為徒，其志在于吃白食，騙她時時燒些好菜給我吃，你也不用謝我。
”說着兩人相對大笑。
這段對話，既符合黃藥師與神丐洪七公兩位武功大宗師的身份和情誼，也顯示他們各自的性格（洪七公性格風趣，又确實嘴饞貪吃）。
又如歐陽克在傻姑店中抓住陸冠英并且調戲他妻子程瑤迦時，就完全是一派流氓的無恥口吻，他說：“昨晚你兩個成親，我在隔壁聽得清清楚楚。
洞房花燭，竟不寬衣解帶，天下沒這般的夫妻。
你連新娘子也不會做，我來教你。
你把全身衣裳脫個幹淨。
隻要剩下一絲半縷，我立時送你丈夫歸天，