“香分三徑露”，是說菊之香氣從三徑分得，與下句“一枝”一樣，正寫出“供”字。
5.霜清——仍是修辭說法，指菊花清雅。
紙帳來新夢——房内新供菊枝，使睡夢也增香。
因紙帳上多畫花卉，而真的菊自然大大超過所畫的花，所以及之。
《遵生八箋》：“紙帳，用藤皮繭紙纏于木上，以索纏緊，勒作皺紋，不用糊，以線拆縫之，頂不用紙，以稀布為頂，取其透氣；或畫以梅花，或畫以蝴蝶自是分外清緻。
”
6.“圃冷”句——書中黛玉說：“據我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊遊’，這句背面傅粉；‘拋書人對一枝秋’，已經妙絕，将供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折末供之先，意思深遠”圃冷，菊圃冷落。
斜陽，衰飒之景。
舊遊，舊時的同遊者、老朋友。
7.“傲世”二句——說自己也與菊一樣傲世，并不迷戀世上的榮華富貴。
春風桃李，喻世俗榮華。
淹留，這裡是久留忘返的意思。
詠菊（潇湘妃子）
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？
一從陶令評章後，千古高風說到今。
[注釋]
1.無賴——無聊賴，無法可想。
詩魔——佛教把人們有所欲求的念頭都說成是魔，宣揚修心養性用以降魔。
所以，白居易的《閑吟》詩說：“自從苦學空門法，銷盡平生種種心；唯有詩魔降未得，每逢風月一閑吟。
”後遂以詩魔來說詩歌創作沖動所帶來的不得安甯的心情。
昏曉侵——從早到晚地侵擾。
2.欹——這裡通作“倚”。
沉音——心裡默默地在念。
3.毫端——筆端。
蘊秀——藏着靈秀。
“毫端蘊秀”是心頭蘊秀的修辭說法。
臨霜寫——對菊吟詠的修辭說法。
臨，即臨摹、臨帖之“臨”。
霜，非指白紙，乃指代菊，前已屢見。
寫，描繪。
這裡說吟詠。
4.口角噙香——噙，含着。
香，修辭上兼因菊、人和詩句三者而言。
5.素怨——即秋怨，與下句“秋心”成互文。
秋叫“素秋”，參見薛寶钗《詠白海棠》“欲償白帝”注。
“素”在這裡不作平素解，卻兼有貞白、高潔的含義。
“素怨”、“秋心”皆借菊的孤傲抒自己的情懷。
6.一從——自從。
陶令——陶淵明（365—427），東晉詩人，字符亮，一說名潛字淵明。
曾做過八十多天彭澤縣令，所以稱陶令。
他喜歡菊，詩文中常寫到。
評章——鑒賞，議論。
亦借說吟詠，如：評章風月。
7.高風——高尚的品格。
在這裡并指陶與菊。
自陶潛後，曆來文人詠菊，或以“隐逸”為比，或以“君子”相稱，或贊其不畏風霜，或歎其孤高自芳，而且總要提到陶淵明。
畫菊（蘅蕪君）
詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量？
聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閑采掇，黏屏聊以慰重陽。
[注釋]
1.“詩餘”二句——謂詩後戲筆畫菊，乃乘一時之逸興不經意所作，豈是存心繪畫、苦苦構思而成？丹青，指繪畫所用的紅的青的顔料，亦作畫的代稱。
較量，計慮，思考如何恰當。
2.“聚葉”二句——聚葉，把菊葉畫得茂密，故用“千點”。
攢，簇聚。
花由好多花瓣集合構成，故說“攢花”。
霜，指代菊花瓣，故用“幾痕”。
國畫中有潑墨、烘染等法，枝葉濃黑以烘托花姿。
“潑墨”、“攢花”是畫菊常用的話，如《畫居逸品》記高濲“酒酣潑墨，寫菊數本……寒香飄拂，涼風飒然。
”菊花的不同畫法則有“高頂攢瓣花”、“攢頂尖瓣花”、“攢心細瓣花”等名目。
3.“淡濃”句——對風前的菊花姿影心領神會，然後在紙上用濃淡來表現。
有濃淡，才能密而不亂，才有遠近掩映。
4.“跳脫”句——即“（戴着）跳脫之腕底生秋香”的修辭句法。
跳脫，手镯的一種，用珍物連綴而成，又做“挑脫”、“條脫”。
《全唐詩話》：“（文宗）問宰臣：‘古詩雲：輕衫襯跳脫。
跳脫是何物？’宰臣未對。
上曰：‘即今之腕钏也。
’”句中僅以字面與“淡濃”成對，對仗中多有此式。
有人解為靈活，兼有此意。
5.“莫認”句——不要錯認是真的菊花而随手就去采摘。
說畫得神态逼真。
“東籬閑采掇”，語用陶潛著名詩句：“采菊東籬下，悠然見南山。
”掇，拿取。
6.黏屏——把畫貼在屏風上。
慰重陽——重陽不得賞菊，以觀畫代之，可安慰一下寂寞的心情。
問菊（潇湘妃子）
欲訊秋情衆莫知，喃喃負手扣東籬。
孤标傲世偕誰隐？一樣開花為底遲？
圃露庭霜何寂寞？雁歸虱病可相思？
莫言