二人。
其次是探春。
晴雯、芳官，偶予一二特筆。
其馀那麼多的女流，也不正寫一字。
(怪不怪?)
三，寶玉雖為男性，卻寫他的衣飾，而且是重筆疊筆。
(何也?)
這兒意味深長，你可曾想過?如照拙見粗解，不難明白:雪芹著書不為男子，隻傳女兒寶玉雖屬于男，但性與女親，甚異于世俗“濁物”——原系一部書的真正的主人公，故特筆“優待”。
女中主角是誰?大家皆認黛、钗。
我謂不然。
與全書盛衰聚散最有關的女主角是熙鳳，而與寶玉最為親厚、結尾重逢吊夢者乃是湘雲。
當你咀嚼這内中滋味時，便會若有所悟。
我們可以看看大家注重的所謂“黛玉入府”一回中，雪芹借黛玉之眼(正略如借冷子興、賈雨村之口)，來寫出府中人物的衣飾——……這個人打扮與衆姊妹不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子——頭上戴着金絲八寶攢珠髻，绾着朝陽五鳳桂珠钗，項上帶着赤金盤螭璎珞圈，裙邊系着豆綠宮縧、雙衡比目玫瑰佩。
身上穿着縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
一雙丹風三角眼，兩彎柳葉吊梢眉。
身材窈窕，體格風騷。
粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞!〔１〕
你看看這種“衣紋學”的筆法，是繁是簡？是描是寫？是吳帶還是曹衣？是飄舉還是稠疊？我說是他明明用的寫法而非描法，卻給你一個“工筆重彩”的感受，對不對?他實際“隻列名色”，一筆也未“勾”“描”!
王熙鳳的音容衣飾、到第六回劉姥姥眼中，再現一番風光景象，别人也是沒有這例的。
——在這兒，你可看見熙鳳目中看到的黛玉初來，她是如何的衣妝打扮嗎?又為什麼一字也無？
至于寶玉，那在本回就是疊筆——一語未了，隻聽外面一陣腳步響，丫鬟進來笑道:“寶玉來了!”黛玉心中正疑惑着:“這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童?”——倒不見那蠢物也罷了。
心中想着，忽見丫鬟話未報完，已進來了一位年輕的公子:頭上戴着束發嵌寶紫金冠，齊眉勒着二龍搶珠金抹額穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束着五彩絲攢花結長穗宮縧，外罩石青起花八團倭緞排穗褂登着青緞粉底小朝靴。
面若中秋之月，色如春曉之花，鬓若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。
雖怒時而若笑，即瞋視而有情。
項上金螭璎珞，又有一根五色絲縧，系着一塊美玉。
……隻見這寶玉向賈母請了安，賈母便命:“去見你娘來。
”寶玉即轉身去了。
一時回來，再看，已換了冠帶:頭上周圖一轉的短發，都結成小辮，紅絲結束，共攢至頂中胎發，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角身上穿着銀紅撒花半舊大襖，仍舊帶着項圈、寶玉、寄名鎖、護身符等物下面半露松花撒花绫褲腿，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。
越顯得面如敷粉，唇若施脂轉盼多情，語言常笑。
天然一段風騷，全在眉梢平生萬種情思，悉堆眼角。
隻這兩段，那熙鳳與寶玉便活現于紙上了，人人皆如此感覺和談論。
當然，這“活現”的奧秘絕不會隻在一張“服飾名色單子”上，起點睛作用的，全在緊跟上的那一聯對句——詩。
試看京戲中人一亮相，便有“引子”或“定場詩”在評書中，則一副對句是更常用的手法。
好一個“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”!無怪乎脂硯贊那雪芹的“追魂攝魄之筆”，真是一點兒不假。
但請你反問一聲:當寫熙風初見黛玉時，可曾提到林姑娘是怎樣一個穿戴?完全沒有。
稍