什麼叫做“得空便入”?是好話，還是壞話?在别處，也許就是個貶詞。
但在《紅樓》藝術上，卻是一個贊語。
脂硯齋在批點中揭出這個奧秘——還成不了一個叙事美學上的名目(正式名堂或概念)，但細想也難得再拟上抽象而難懂的“高深術語”，所以這兒就這麼用它。
姑（缺）為什麼要有此法?是不是故弄玄虛?賣弄狡繪?都不能那麼認識。
這在一部簡單淺薄的小說中，是用不上的，是沒有資格請它來幫助的。
這确實是隻能在豐富、深厚、複雜、錯綜、萬象交荟、萬縷交織的巨構中，方能産生、才配運用的藝術技巧。
人物、事迹、場面、情境，那都是太繁密了，用一般的結構法，敷陳頭尾，平鋪直叙，簡直是絕不可能的事了，在此情況下，作者卻被“逼”出一個妙招兒來，就是“得空便入”。
第七章講到“伏脈千裡”時，曾舉鴛鴦之例，她與賈赦的糾紛，雪芹早早地設下了伏線，令人毫不知覺，自然之極，順理成章之至。
其實那已經包有“得空便入”法了。
如今再補一條:你看大觀園中史大姑娘做東，請全家吃螃蟹那回書中，鳳姐的香腮之上怎麼被平兒抹上了一下子蟹黃的?原來正是她“現世現報”——是她先拿鴛鴦“開算”，這也罷了，最奇的是她說“你琏二爺看上了你，明兒要收你在房裡做小老婆呢!”鴛鴦要“報複”二奶奶的“雅谑”還未報複成，卻又出來個琥珀，打趣平兒起來，說“鴛鴦若去了，平丫頭還饒得了他?”平兒原是要抹琥珀一臉黃的，卻陰錯陽差，抹到了她主子鳳姐臉上!讀者正眼花缭亂，隻看見這奇妙無匹的好文章—卻被雪芹抓住了這個“空”，一下子“人”上了後文賈赦疑他兒子琏兒與鴛鴦有了“特殊關系”的重大關目!
這種極盡巧妙之能事的筆法，我又不知道曾在哪部名著鴻編中有過?在我看來，這端的是古今罕見，中外難逢，想一個例子也想不出。
這樣的例子，在《紅樓》藝術中，卻是左右逢源，——可借“司空”見而不知其“慣”，真是“寶山空入”——而這後一“空入”，與前一得“空”便“入”，竟是大有出入的了!
比如，雪芹要寫鳳姐的短壽，他就五次三番地得空便人。
一次，東府珍大嫂子尤氏承老太太之命替鳳姐操辦壽日的事，因到西府取“湊份子”錢，與鳳姐二人“鬥智”打趣了一回，然後向平兒說道:
“我看着你主子這麼細緻，弄這些錢！哪裡使去？使不了，明兒帶了棺材裡使去！”
為過生日祝壽，偏出來一個“棺材”，可謂筆下十二分狡繪。
不但此也，稍過，又讓尤氏向鳳姐本人說道:
“一年到頭，難為你孝敬老太太、太太和我。
我今兒沒什麼疼你的，親自斟杯酒——乖乖兒的在我手裡喝一口！”
這是正言敬意，又親又熱誰知鳳姐答言——
“你要安心孝敬我，跪下我就喝。
”
尤氏之才，心機口齒，樣樣不下于鳳姐，隻不過粗心人讀不懂雪芹之筆罷了——她聽此“挑戰”之言，立即“反擊”道:
“說的你不知是誰！我告訴你說：好容易今兒這一遭。
過了後兒，知道還得像今兒這樣不得了？趁着——盡力灌喪兩口罷！”
就這樣，在同一件事、兩回銜連之間，已經是兩次“描”那短命難再的“忽喇喇似大廈傾”了。
再一次更奇，不是别人說，反是鳳姐自己“招認”。
雪芹在一回書裡先讓老祖宗贊歎鳳姐，擔心她聰明太過了怕不是好事——其壽不永。
鳳姐的巧口靈舌卻應道:人人都說我聰明太過活不長，唯獨老祖宗不該這麼說——老祖宗隻有比我聰明十倍的，怎麼如今卻這麼福壽雙全的?隻怕我也活老祖宗這麼長壽……。
賈母聽了，才說隻剩咱們兩個老妖精似的，别人都死了，有什麼意思!這真是舌底蓮花，左翩右翻，妙趣百出——但正在那反說正說之間，就又“得空便入”，分明埋伏下了鳳姐的早亡。
這樣的例，在全書中幾乎随手可拾。
周瑞家的送走了劉姥姥，承王夫人之命，分送十二支宮花——卻在“空”中“入”上了金钏與香菱。
到了寶钗屋裡，出來了“冷香丸”到了惜春那兒，四姑娘正和小尼姑玩笑，說明兒也剃了頭當姑子去呢(預示她日後是出家乞食)。
仔細想來，雪芹這筆，有空自然能入，就是“無空”、他也會入得那麼神奇巧妙。
寶玉還未進園子時，已将居室自題為“绛芸軒”了。
那還是晴雯給研的墨，并登梯爬高地貼好了。
晴雯不識字，卻是寶玉的“女書童”，這份文化差使如襲人之輩都是無緣無份的。
然後寫的是寶玉從寶钗那兒冒雪與黛玉同歸，這才擡頭自賞三個大字，而黛玉稱贊，“明兒也給我們寫一個!”再讓她吃茶時，她已翩然不見了。
——這一切寫什麼?就是寫“绛芸”是寶玉的後來，钗、黛皆已不複“在場”時，隻剩下小紅(绛)與賈芸是他的救慰之人。
這又是另一式樣的得空便入。
秦