用引導和啟發的辦法，而不是用幹涉的辦法，讓孩子自然地成長，是巴金一貫的主張。
他對外孫女是這樣，對外孫女的上一代，也是這樣。
許多人都還記得，巴金雖然四十歲才結婚，但他一有了孩子，就能讓孩子在一個文化和道德素質都非常高的家庭中成長。
巴金自幼就厭棄等級觀念，“怎能搭主人架子？主人是人，傭人也是人，大家都是一樣的。
不要把自己看得比别人高。
”他母親的話至今還在他的心裡。
巴金在家中從不聲色俱厲，不論在霞飛坊，還是在武康路，人們從來不曾看到巴金有過“家長”的架子。
在他的家庭中，長輩晚輩，主人傭人，在人格上都一律平等。
隻要稍稍留心看一下，就會發現在他的家庭裡，沒有一個性格拘泥、行動瞻前顧後、講話謹小慎微的人。
顯然在這裡每個人都受到尊重，每個人都很自由。
巴金和蕭珊曾希望女兒小林成為一個音樂家，在她還不到十歲的時候，就曾請人給她教鋼琴，但是小林長大以後，她更多的愛好在文學和戲劇藝術，他們就不勉強她從事音樂工作。
對于小棠，巴金更從來不曾期望他成為一個作家。
在孩子青少年時代，剛剛碰到烏煙瘴氣的十年動亂，巴金更難想象指望孩子步自己的後塵，卻不料孩子從童年開始，耳濡目染，會和巴金一樣，從不想成為一個作家，隻是因為經過一段嘗遍甜酸苦辣的生活以後，有話要講，有感情要抒發，而又有這樣一個新的曆史時期到來，恰又生活在這樣一個與文學結了不解緣的家庭環境中，很自然地拿起了筆，寫成幾篇小說，成為八十年代的一個“文學新人”，這使巴金大大出乎意料之外。
但是他尊重每個人的才能發展，他并沒有進行阻撓。
小林是個文學編輯，當她從她的弟弟手裡接到他的處女作《機關轶事》，看了後禁不住發笑，因為那裡面有不少“黑色幽默”。
如果是别人的作品，無疑她會把它發表在她負責的《收獲》雜志上，但是它的作者是她的弟弟，她不能不避嫌疑。
她一邊将稿子交小棠修改，一邊找《上海文學》的編輯彭新琪，告訴她李小棠寫了篇小說，有些基礎，現在正在修改，等修改好了想讓她看看，用不用，由她決定。
彭新滇高興地接受了這個建議。
她認識李小棠，一直把他當作小弟弟，卻沒有想到他會寫小說；但這件事對她說來也不是十分意外，因為她是老編輯，“舟子夜眠覺潮生”，她知道現在正是出新人新作的時代。
果然，《機關轶事》拿到手看了後，她非常高興，覺得作品不但幽默風趣，而且很有意思，同時也反映了作者寫作基礎很好。
她就對李小林說要把它發表出去，同時謝謝她能把這樣的作品讓給《上海文學》刊用。
小林卻關照她按平時發稿慣例寫發稿單，千萬别說是李小棠的作品，按稿子上寫的“李曉”筆名發表。
彭新琪明白了：巴金的兒子不願意靠父親的聲譽登上文壇，巴金的女兒也不願意讓人誤會用手中的權發表自己弟弟的處女作。
而她彭新琪在這樣的情況下，有責任義不容辭地應該把這樣一個新人新作推薦給讀者。
因而她照辦不誤，在發稿單上寫了自己的審讀、推薦意見，稿子很快通過了。
誰也不知《機關轶事》的作者是巴金的兒子。
刊物出版後，北京的《小說選刊》要把這篇小說轉載，打長途電話給《上海文學》編輯部，問作者的簡曆，彭新琪隻告訴他們李曉一九五○年出生，在安徽農村插隊六年，後考入複旦大學中文系讀書，畢業後在一個機關裡工作，并沒有告訴他們李曉是巴金的兒子李小棠。
後來也許為了彙寄稿費，他們來要作者地址，這才把真情傳開了。
以後，彭新琪又約李曉寫第二篇作品。
他
沒有辜負她的鼓勵，交給她一篇題目叫《繼續操練》的小說，依然是一篇帶有作者特有的機智幽默之作，後來得到全國優秀短篇小說獎。
巴金對小棠在文學創作上出其不意的成績出現，感到高興。
巴金從來不勉強自己的子女繼承父業，從他們出生那天開始，他就無意培養子女成為作家，但也不像有些做文字工作的人，因為嘗盡本行業的辛酸滋味，幾乎是深惡痛絕，說什麼也不許子女再在自己的本行中吃兩遍苦。
巴金不是這樣。
他唯一的期望，是讓子女學到本領，成為