辄幾百萬字？編造得那個光怪陸離，子虛烏有，荒誕無稽。
小說最大的特點就是無中生有，妄言誕語。
君不知，其實這是在文字造罪！根據佛教的因果論，無中生有、妄言編造得越險惡複雜，必生相應的因果報。
筆者也以身涉險，冒文字妄言造罪風險寫有7部小說，但卻不敢瞎編！
當然，縱然大局據實，細節不得不編造，但也力戒瞎編，縱有小妄言，然寫作動機端正，非為名利，入惡道而渡化人心，亦得好報也。
再說出版小說。
私有化下，政府将負擔卸給出版社，自生自滅，出版界将危機轉嫁給作家——自費，如今非既成元老名作家，要想得到常規出版，似如登天。
常規出版隻有既成名大作家才有可能。
這種行為本身就将文學市場惡性引導，惡性循環，迎合低俗舍棄文學責任是必然走勢，因為低俗這一塊顧客最多，利潤自然也多，這種趨利性隻能壓抑真正于人有意義的好書，敗壞人的智商。
黃鐘費棄，瓦釜雷鳴。
作者與出版方皆趨向迎合性快餐書，由此産生了選題報告。
選什麼？出版界大哥公然叫嚷的是好書也不出，隻出好賣的書，這與自由化市場上商品生産隻選好賺錢的項目，不管社會進步的需要屬于同一心理體現。
紙質出版之種種因素，促成了網絡小說颠覆性崛起，一個極端走向另一個極端，紙質出版門檻太懸太深，網絡小說則一寸高的門檻也無。
而席卷大陸的武俠小說，動辄刀槍相向，一群粗魯無修養的武林人物成了青少年的偶像，究竟起了什麼社會效果？
無論網絡小說、紙質出版，私有化導緻人情關系為主，水平為次。
隻要撒錢，無意義的大量網絡小說充斥紙質書場，不出網站的也多是靠暗箱操作與炒作而火。
人間正道受壓迫，人類走向退化。
打開電視劇視頻，首先引你玩遊戲，随便打開一網頁，遊戲、黃色圖片如垃圾成山，讓你處處走不動路，引你玩物喪志，引你沉溺、沉淪，拖你下水，似乎要你全體中國人不吃飯不幹正亊，時時刻刻、天天、月月、年年不務正業打遊戲、泡妞，然後這個國家民族不戰自敗！
今天的名星演員己走得太遠，表現不出當年紅軍、八路軍的精神靈魂，沒了那種正氣清韻，沒有軍人素養，表現出的隻有現代人的耍個性、耍肢體、語言酷逼，用嘴皮子開合裝成熟，作者沒别的知識境界修養，這類作品卻吃香，一看這些八路軍就是一群土匪、二杆子舉止；一看就是故意拼湊情節的跌宕刺激，故弄玄虛，畫蛇添足，瞎騙亂造得得太不合情理，沒有常識，主題淺薄，沒有思想、無魂之作太多，動辄是黃埔軍校高才生以虛榮、來個日本女間諜、崇尚山寨土匪、崇尚幫派等等，要麼隻曉得耍個義氣，幹嚎一通虛張聲勢,小題大作，一窩蜂故亊大同小異。
剛從泥潭爬出，便就是幹幹淨淨的穿戴，無非公子哥演戲怕髒，忽悠觀衆；明明就是中日兩軍我守敵攻，鼓舞士氣的嚎叫就是“給我往死裡打！”似乎之前還沒有打死鬼子的想法，那時的同志相稱變成了兄弟之稱，……這類例子枚不勝舉。
變質的當今中國文學怪胎現象，正常嗎？
網絡小說之電子類書震撼了紙質出版貴族，它有着先進性，不拘陳規的思維活潑性，它有存在的合理性，但它永遠取代不了紙質書，先進有先進的弊端，落後有落後的好處，蠟燭将繼續存在，這就是亊物的利弊性。
紙質書不方便卻安全、陽光、利于保存收藏，電子書雖方便，手機也能看，但那小的東西看起來不傷眼睛不費神嗎？終不是個亊，安全系數小，不便長久保存，沒電你就完了，崩潰你就幹瞪眼了，黑客破壞就不存在了。
那些沒腦子的出版社人擔的那門子心？
小說的兩大要素是什麼？趣味與意義。
作家的必要素質是什麼？語言功底與思想厚度。
文學的目的究竟應是什麼？歌頌真善美，鞭撻假醜惡。
文學的社會責任是什麼？提升讀者知識修養，并從中受到精神力量的熏陶。
文學當亊者應有社會責任感，而非同流合污。
亊實上，讀者我們給他什麼他有什麼。
小說應該是提高讀者素養,而不應該是去迎合！那些推崇堕落人性的也不想想，為什麼曾經艱苦創業的社會主義時代能創造出笛子曲《揚鞭催馬送糧忙》、二胡曲《賽馬》清純經典名曲，而現在為什麼創造不出經典？
文學被敗壞，被亵渎，走了另一個極端。
當今中國文化文學怪圈現象是怎麼産生的，根源是什麼？源于一個“私”字。
中國人的良性政治信仰、人性再度一損俱損。
這種文化文學變态現象不過是整個社會變态的一個方面。
夥同其它社會腐朽現象，其社會效應不是促進了生産力、文明的發展與進步，而是種阻礙與倒退。