我的風衣硬是讓大風從接縫處撕開了。
拍《野良犬》的時候，台風把露天布景破壞得一幹二淨。
拍《暗堡裡的三惡人》時，在富士山下竟然三次遭到台風襲擊，外景預定地原生林裡的樹木一棵一棵被刮倒。
原定十天完成的外景，結果用了一百天。
不過，拍《姿三四郎》外景時遇到的這次強風，對我來說簡直是仙石原的神風。
我自以為充分地拍攝了強風中的鏡頭，到了剪輯的時候才發現，不僅談不上“充分”，還有許多該拍而未拍下的，使人追悔莫及。
在嚴酷的條件下，一個小時會使人感到有兩三個小時那麼長。
但那是外界環境使人産生的錯覺。
實際上一個小時的工作量就是一個小時的工作量，這一點并沒有變化。
所以從此以後，在嚴酷的條件下，即使覺得已經足夠了，我還是會堅持幹下去，幹完三倍的工作，才能勉強達到夠用的程度。
這就是我從《姿三四郎》強風中拍片學來的痛苦經驗。
有關《姿三四郎》的事，要寫的還很多，要想面面俱到，可能得另寫一本書了。
因為對于電影導演來說，一部作品就是他人生中的一個段落。
我每拍一部影片，就經曆一段五光十色的人生。
我從電影中體驗了各種各樣的人生。
也就是說，我是和每一部影片中各種各樣的人融為一體生活過來的。
所以，每當我着手拍攝一部新的影片之前，總要花費相當精力把前一部作品和其中的人物忘掉。
但是，現在回顧過去的作品并把它們寫出來，好不容易忘卻的人物又在我頭腦中蘇醒過來，他們争先恐後擁擠不堪，提出各自的主張與見解，使我大感為難。
作品中的這些人物，都像是我所生我所養的一般，對他們每個人都飽含濃濃愛意。
每一個人我都想寫一寫，然而卻做不到，因為我的作品已有二十六部之多。
如果不把一部作品中的代表人物限制在兩三個以内，那就無法落筆。
《姿三四郎》的人物中，我最喜歡也最傾注心血的，當然是姿三四郎。
但現在細想起來，我對桧垣源之助這個人的感