原因是日本的檢查官從《關于拍攝中的日本電影的報告》中，把《膽大包天的人們》删去了。
因此，這部作品就成了未曾報告的不合法作品，遭到禁映。
但是，三年之後，占領軍總部電影部門的主管官員看了《膽大包天的人們》，認為很有趣，解除了禁映令。
有趣的作品誰看都感到有趣。
當然，那些烏七八糟的家夥例外。
接下來，我想簡略地談談美國檢查官的問題。
日本戰敗，美軍進駐日本，民主主義受到讴歌，言論自由恢複（在麥克阿瑟的軍政允許的範圍内），電影界仿佛蘇醒一般重新開始活躍了。
（對我們來說，内務省的檢查官被趕了出去，這比什麼都值得高興。
） 過去，我們什麼想法也不能說，現在則能夠把過去藏于内心的一切都一吐為快了。
戰敗之後不久，我曾以《饒舌》為題寫了個獨幕劇，以喜劇的形式，借市井上開魚鋪的一家三口，描寫了日本人一吐為快的現實狀況。
這出《饒舌》引起占領軍總部戲劇主管官員的興趣，他把我請去，談了整整一天。
我不知道這個美國人叫什麼名字，他似乎是個戲劇專家，對我這出話劇的每一句台詞、人物的每一個動作，無不詳詳細細、入理入微地問了個明明白白。
對于我的回答，他有時莞爾，有時捧腹。
而今，我把這件事寫在這裡，是因為那時我感到心裡有股不可思議的喜悅。
這種喜悅是戰争時期不曾有過的。
這喜悅不該是不可思議，而是理所當然的。
不是排斥對方的見解，而是以互相理解為前提——和這位美國檢查官的談話，使我很激動。
我是從沒有創造自由、對創造出來的東西概不尊重的時代生活過來的，這個時候我才開始真實地感到，對創造自由和創造物的尊重确實存在。
那時我沒有問那位占領軍總部戲劇檢查官的名字，真是遺憾。
當然，美國的檢查官并非人人如此，但是無不以紳士态度對待我們，沒有一個人像日本檢查官那樣把我們當作犯人。