對于法蘭西喜劇院來說她太過古典，對于聖馬丁門而言又太浪漫。
她的靈感忽而來源于自身的幻想，忽而又來源于德國和英國的小說（不是法國小說，因為法國的劇作家還得向他們的傳奇作家借鑒呢！）這位小說家的舞台經驗、布景的想象力、對燈光的駕馭本身以中肯的眼光看來是很突出的。
她的才華便是對其自身的稱贊。
然而馮·屈斯特納先生對于比爾希-法伊弗夫人的欣賞過于熱情，這是不幸的。
他應該對此慎重一些。
他應該意識到，一篇以 （《奧地利的安妮
馮·屈斯特納先生應當提高警惕，不要因為這樣的錯誤讓反對者抓住把柄。
可是實際呢！這三個火槍手把亞曆山大廣場和禦林廣場弄混了，沒去國王區，反而走上了皇家劇場的舞台。
角色已經分配好了，亨德裡希、杜林、哈根、科勒林格，為大仲馬搬出了最好的班底，把他的三個火槍手套上比爾希-法伊弗夫人的制服上了場。
馮·屈斯特納先生認為隻有通過這樣的劇目才能完成每年以220000塔勒“證明”自己的任務。
盡管布呂爾伯爵要氣得活過來，盡管李德倫伯爵在人行道上要在椴樹下站住一小會兒，在街角閱讀最新的戲劇廣告，微笑着，非常諷刺地微笑着，馮·屈斯特納先生也還是要上演比爾希-法伊弗夫人的《三個火槍手》！ 以前的做法是這樣的：當比爾希-法伊弗夫人完成一部作品，這部作品就會交給劇場總管。
李德倫伯爵會查看這部作品是這位多産的女作家自己寫出來的，還是象有些大膽的人口中所說，是把某部小說“殘害”後的産物。
如果是原創作品，比如《魯本斯在馬德裡》，就會受到禮貌的接受和上演；而“爛文”則會被送到國王區那