），床邊電話是白色的（俄文版中為黑色）。
伊爾瑪出生時，歐比在醫院“刷了白灰，塗了白瓷釉”的走廊裡徘徊，他恨那些“頭戴白帽”的護士，恨那“令人沮喪的一片白色”。
紅色則代表歐比的欲念。
他所追求的瑪戈經常穿一件紅衫，以至于他把書房裡的紅綢靠墊當成了瑪戈，深夜跑去跟“她”幽會。
瑪戈曾向歐比扔來一個紅靠墊（俄文版中她隻是跺了跺腳）。
他倆初遇的影院門前，路面映着“深紅色”的燈光，歐比則“踩進了一個血紅色的水坑”。
這些地方看來都不是無端的閑筆，因為作者在重譯并改寫這部小說時特地加強了色彩的意象。
黑色的寓意更為明顯，往往與白色形成對照。
女兒出世前歐比厭惡醫院裡的一片白色，他眼前忽然“下起一陣黑色的細雨”，那是舊影片中的一個送葬的鏡頭，預示着女兒和他本人的不幸結局。
當他開始懷疑瑪戈時，感到“一個龐大的黑色陰影”正向他襲來。
他一轉身，撞到一個“穿黒圍裙”的小姑娘身上。
出事故前他看到路邊坐着一個“戴墨鏡的人”，那一段公路的顔色則是“黑中泛藍”。
車禍之後，遠在柏林的伊麗莎白在陽台上看見一個賣冰淇淋的小販。
“使她感到奇怪的是，她穿着一身黑，那小販卻是一身白”，因為按作者的意思，伊麗莎白應由白色來代表。
這自然是暗藏的幽默之筆，但這黑白對比亦暗示着歐比命運的突變—他雙目失明，堕入了黑暗的深淵。
是穿“黑色毛衣”的引座員瑪戈把歐比領進黑洞洞的影院，又引向了永久的黑暗。
歐比未失明時，辨不出雷克斯僞造的假名畫，也看不出瑪戈的庸俗和雷克斯的奸詐，因為愚昧和情欲蒙蔽了他的觀察力，其實他早已處于盲目的黑暗之中。
這不同層次的“黑暗”框架（書中不斷出現門框、窗框、銀幕框的意象）；結構出一個夢魇般的世界。
在那裡，善總是受挫，惡一再得逞，美的背後原來是醜，真實早已被虛假的幻象和拙劣的模仿所湮沒。
成篇累牍的論文在談及納博科夫小說中的揶揄模仿、預言暗示和色彩象征的時候，難免有附會或臆斷之處，但納博科夫本人卻很少正面作答。
他願意讓“具有創造性的讀者”去揣測他筆下的那些夢和謎。
納博科夫一向反對用藝術來說教，但他的作品并非與社會和道德全然無關，至少他的主題之一是描述在道德歧路上徘徊者的惶惑、悔愧和痛苦。
然而他筆下的人物往往既“不真實”，又不可愛，因為他最不願哄騙讀者把小說當成真事，硬去與書中人物認同。
他運用種種手法，努力在讀者與人物之間拉開一段距離，使讀者能跳出小說之外，去作更深入的聯想與思索。
這也許就是納博科夫的“超小說”引人入勝而又耐人尋味的一個原因。