面對雲哥舊居的時候進行思緒的“獨白”，她“獨白”的對象是自己——她回憶了他記憶中的雲哥，在韶華的印象中，“雲哥是個受過傷的人”，因此她對雲哥，一直有一份不忍之心，對于雲哥的去世，韶華在痛心之餘，也為他在生命的最後一刻“不再感到孤獨與寂寞”而欣慰。
這樣的“獨白”，在傾訴與雲哥的交往和對雲哥的深情的同時，充分表明韶華是摯愛着雲哥的（而不論他是不是“同性戀者”和“艾滋病患者”），“理解的同情”使韶華在小說的最後為雲哥（以及與雲哥一樣死于艾滋病的所有人）祈禱。
至此，兩個不同時空、不同世界的“獨白”實現了跨越生死、性向（以及由此延伸出的道德、倫理）的“溝通”。
以“獨白”的形式書寫“對話”，讓外在的不相幹與内裡的信賴、理解和包容形成交流和互動，這樣的小說設計，無疑使DannyBoy在“内”、“外”形态上形成了巨大的反差，産生了極強的藝術效果。
（2）“虛實重疊”和“形體互證”的綜合運用。
“虛實重疊”指的是“虛”（象征）“實”（寫實）兩種手法互相疊加，“形體互證”則是指“形”（形式）和“體”（内容）之間互相說明。
在小說DannyBoy中，一些看似寫實的地方，其實已含有了象征的意味。
比如下面這一段：
不知為什麼，韶華，我看到修女玫瑰瑪麗穿上白衣天使的制服時，我就想到你，雖然她的身子要比你大上一倍，可是她照顧病人時，一雙溫柔的眼睛透出來的那種不忍的神情，你也有。
我記得那次到醫院去探望你，你正在全神貫注替一位垂死的癌症病人按摩她的腹部，替她減輕疼痛。
我看見你的眼睛噙着閃閃的淚光。
這段話看上去是在客觀叙事，可是處處充滿象征：修女的宗教身份加上宗教裡的天使傳說，使得玫瑰瑪麗與天使之間有了某一種内在的聯系，她和身為護士（有“白衣天使”之稱）的韶華共同具有的對病人的溫柔、不忍，正是“愛所有一切人”的大愛精神的體現，聖潔而又慈悲的玫瑰瑪麗和韶華，正可以被視為是将愛帶給人間的天使的象征。
此外，像前面提到的雲哥與丹尼之間的“扶持”，丹尼父母不讓他“回家”而“香提之家”對他的接納，以及雲哥把DannyBoy（丹尼）“洗幹淨”并讓他在自己的“懷”裡咽下最後一口氣；大偉對雲哥的“陪”伴，都可以從“寫實”的背後，看到“象征”的意味。
如果說“虛實重疊”的手法在白先勇的其他小說中也曾經運用過的話，那麼将這種手法與“形體互證”結合起來綜合運用的作品就不多見了——DannyBoy是這兩種手法綜合運用的成功範例，前面已經分析過，這篇小說的主題是“跨越與救贖”（體），而在表現這一主題時，卻“以‘獨白’寫‘對話’”（形）為基本格局，原本互不相幹的“獨白”能夠跨界形成“對話”，正是對“跨越”（以及“跨越”之後實現“救贖”）主題的形式層面的“說明”，反過來，“跨越與救贖”主題（體）的主觀安排和現實可能，也為“以‘獨白’寫‘對話’”（形）的設計提供了前提。
這種以“形”襯“體”、以“體”帶“形”、“形”“體”互證的手法，使得内容（體）就是形式（形），形式（形）即為内容（體），内容（體）形式（形）融為一體，再穿插、交織以“虛實重疊”手法，令DannyBoy在表現形态上更加繁富，更加圓熟。
⑶以“複調”方式豐富小說的内涵。
這裡的“複調”是指作者在DannyBoy這篇小說中一直内隐着“明”、“暗”