我的小說在大陸出版簡體版并不是頭一回。
由王德威、黃萬華兩位教授主編，二〇〇七年山東文藝出版社出版，列入“新生代作家文庫”的《死在南方》，共收長短不一二十一篇小說。
但另有六篇是“存目”，隻有标題沒有正文，那是審批時被要求抽換掉，而我堅持至少在目次裡保留的标題，至少留個痕迹。
換言之，那二十一篇中，有六篇其實是後來補上的，用以替換那六篇被抽掉的。
至于那二十一篇的内文是否和繁體版一樣，我就不知道了，因我沒工夫去逐一核對。
爾後偶爾見到有人引用，心裡都有幾分怅然。
那是北方。
中國文學與文化的大本營。
當年我們的父祖輩離開的地方，即是北方的南方。
在中國當代的學術分類裡，馬來西亞華文文學往往被歸屬于“台港暨海外華文文學”的“海外華文文學”，這位置，當然也是個價值位序。
一般而言，除了極少數的專業讀者（華文文學的研究者，作為研究對象），很難想象大陸讀者會對馬華文學感興趣，尤其是純粹文學上的興趣。
再者，除了極少數例外，“海外”的華文文學作品不太可能喚起大陸讀者的審美感受。
這不純然是詹明信八〇年代企圖藉國族寓言（NationalAllegory）來為“第三世界文學”（包括魯迅）辯護時談到的“似曾相識”（在西方早已展現過的形式、形态、手法、寫過的題材，不友善的讀者會認為那是一種無謂的模仿）——也即是學界常論及的現代性時間上的遲到問題——馬華文學和中國現代文學之間的問題，位階甚至還要更低一些，前者經常是連文學的基本功都成問題的。
有些論者認為那是資源不足的問題（“南方的貧困”），但實情可能更微妙些。
身處中文文學“世界體系”的邊緣，自二〇年代誕生之始，馬華文學即深受中國現代文學影響；三〇年代左翼文學（及論述）的支配，甚至一直延續到七〇年代。
“反映現實”的教條局限了文學想象、文學視野，以緻作品普遍欠缺文學的感覺，文字也嫌過于