自然中之物，互相關系，互相限制，故不能有完全之美。然其寫之于文學中也，必遺其關系、限制之處，故雖寫實家亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之于自然，而其構造亦必從自然之法則，故雖理想家，亦寫實家也。
世無完美之物，亦無完美之景，詩人寫下的永遠隻是其中的一面。
先看看寫實之境。以落日為例，“西風殘照，漢家陵阙”取其壯美，“斜陽卻照深深院”取其悠長，“落日熔金，暮雲合璧”取其華彩，“杜鵑聲裡斜陽暮”取其凄切。這即是所謂“必遺其關系、限制之處”。雖為寫實，其實是融合了自身的感受和喟歎，舍棄了事物的某些特性，就是老王所說“寫實家亦理想家”。
再看看虛構之境。比如“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”這一句，明月、短松、小山，構成了一幅凄冷的畫面，境中的景物都是取材于平時所見，讀來如身臨其境。如果不是取材于生活和自然中，不是可以想見的景觀，那就無法讓人感同身受，引起讀者感情上的共鳴了。這就是“其材料必求之于自然，而其構造亦必從自然之法則”，如上所言“理想家亦寫實家”了。